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二、戏剧创作诸要素研究
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毛国权与柳存仁所著的《李渔》开篇即提到，李渔提高了戏剧和戏剧创作的地位。
在《闲情偶寄》“词曲部”
起首，他就为戏剧作为文学类型的地位与戏剧作家的地位正名，反对将“填词”
作为“文人之未技”
的观点，认为这“乃与史传诗文同源而异派者”
。
因此，戏曲作家也应在文学界享有应有地位，他应该学识渊博，通览诸子百家。
除去这种学术背景，一个好的戏曲作家还应头脑灵活，具有描写剧中人物性格的能力（如果他写一个德馨之士，他必须将自己想成那样的人；如果他想写一个坏人，他就必须放弃自己的真实想法而临时将自己想象成坏人）。
李渔在戏剧理论上的另一突出贡献，是他认为“填词之设，专为登场”
。
在当时，许多作家并不考虑戏剧的演出问题，而李渔则强调戏曲是用于舞台表演的，要考虑到观众的反应。
李渔的这一思想体现在他对戏剧创作各个要素阐述之中，如情节、人物刻画、语言、音乐甚至演员培养等多个方面。
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