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身无彩翼心有灵犀
现代作品都非常复杂，即便是作曲家本身，在没听到作品真实演奏之前，常常也不会对实际音响特别有把握。
穆特谈到古拜杜丽娜时这样告诉我们：“古拜杜丽娜采用的结构类似巴赫在作品中常用的结构，在其中有许多精确的数学计算。
这部小提琴协奏曲的五个段落，每个段落都有特定的速度，每个段落的细节都是经过深思熟虑的。
的确，现代作曲家作曲时，常常心中设定的速度和乐团实际演奏的速度大不相同，于是要重新对手稿进行改动，以便校正速度，但是对这部作品古拜杜丽娜完全没作任何速度上的改动，实际演奏时的速度和她想的完全一样，真的非常厉害！”
演奏家和作曲家之间的关系常常是非常微妙的，到底是完全按作曲家的指示去演奏？还是保留必要的自由发挥？古拜杜丽娜非常欣赏穆特的理解力，她们之间的“推挡”
是另外一种方程式。
“在排练的时候，我通常开始只能和钢琴一起练习。
当时，我常常对谱中一处渐强有所疑问——她在曲中用了非常特殊的方式去写。
于是我写了一封信给古拜杜丽娜，之前我们从来没有通过电话，没有见过面。
当时对我来说古拜杜丽娜是个遥远的女神，之后她回了信……在第一次将要和她见面的时候，我非常紧张，因为当天我有三个排练，这其中包括演奏这部作品给古拜杜丽娜试听。
之后发生的事对我来说是非常美妙的——顺便说一下，当时演奏的地方刚好就是我第一次和卡拉扬见面的排练厅（柏林爱乐乐团的排练厅），我预感到下面的排练肯定会顺利。
当我演奏完之后，古拜杜丽娜女士稍稍沉默了一下，然后抬起头来说，这个诠释方式和她梦中的是一模一样的。
当时我非常感动，简直要哭出来了！”
“事实上，我通常会尽量避免在遇见作曲家之前，向之求教，或是询问关于如何处理之类的问题。
我会尝试着自己独立去摸索，努力去完成挑战，找到解决的方式。”
在我们经过“鸟巢”
和“水立方”
时，穆特不断地发出赞叹，我的提问终于被打断了。
我才担心刚才喋喋不休的提问是否太搅扰她的雅兴。
一边看着时间，一边就沿途的建筑向她作着简要的介绍，一边试图将她拉回到关于音乐的对话上来。
随后，她非常有修养地继续着那部协奏曲的话题。
即时
对于穆特来说，这部协奏曲与她以往任何一张专辑中的曲目都截然不同，但她很快抓住了其中的精髓，“乐曲故意安排小提琴与整个乐队对抗，始终充满了极大的张力，你能感受到其中的丰沛的能量和高度的爆发力。
古拜杜丽娜把戏剧性的表现力在贝多芬的基础上又作了极大的提升，极强和极弱之间的幅度被空前拉大了。
她将乐曲的脉搏把控在手，她的音乐可以触到人灵魂的深处。
在小提琴的华彩部分之前，在总谱上有40小节作了特别的设计。
她在结构中置入了一个十字架：在其中，以高音声部的木管对抗低音声部的弦乐，其后管乐声部越来越低，弦乐声部越来越高，最后汇聚成一道‘垂直的线条’，从整个结构来看，构成一副十字架……在她的很多作品里都有类似的设计，她本人非常虔诚。”
在这部作品中你甚至可以听到沉渣泛起式的“卑劣”
像蚊蝇那样令人厌恶的哼鸣。
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