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1725年底,罗格的继任者勒·塞内在阿姆斯特丹出版了维瓦尔第的第五套小提琴协奏曲集——充满戏剧性音乐语言的《和谐与创意的试验》Op.8,它也是这一曲目目前广泛采用的正式版本。
维瓦尔第把它题献给了与他关系不一般的波西米亚伯爵莫尔津(WenzelvonMorzin)。
莫尔津伯爵在血统上是欧洲统治范围最为广泛的哈布斯堡王朝家族的成员,1721年时,他在布拉格自己的府上曾雇有一名叫法施(J.F.Fasch)的御用乐长,除了负责指挥他的私人乐队外,也为他写一些“定制”
的音乐。
但法施不常住在布拉格,于是,莫尔津伯爵经常向留居在布拉格的一小群外国音乐家为自己的私人乐队订购作品,维瓦尔第当时就是这群外国音乐家中的一员。
近年来有学者研究莫尔津的账簿发现,他在1724—1728年间支付给维瓦尔第的报酬十分巨大,说明维瓦尔第在布拉格期间经常接受这位伯爵的委托。
《和谐与创意的试验》Op.8标志着维瓦尔第在协奏曲创作领域的顶峰。
它由两组各有6首小提琴协奏曲的专辑组成,分别创作于不同时期,具有鲜明的具象主义特征,极具音乐表现力,特别是其中7首带描绘性标题的协奏曲。
前四首协奏曲即大家熟知的《春》(Laprimavera,RV269)、《夏》(L’estate,RV315)、《秋》(L’autunno,RV293)、《冬》(L’inverno,RV297),分别描绘了一年中的四个不同季节,每一首的手稿上都附有维瓦尔第亲笔加注的十分优美详尽的十四行诗体解说词,这四首常被从Op.8中摘出来以《四季》(Lequattrostagioni)的标题单独进行演奏。
顺便说,《四季》的总谱有多个不同版本,被分别保存在英国的曼彻斯特、意大利的都灵和德国的德累斯顿。
除了勒·塞内1725年在阿姆斯特丹出版的版本外,比较重要的一个早期版本是大约创作于1720年代初期的奥托博尼版,这个版本是维瓦尔第题献给住在罗马的德高望重的意大利红衣主教奥托博尼(PietroOttoboni,1667—1740)的,此人是科莱里、亨德尔等作曲家的保护人,也是卡普拉尼卡剧院的赞助人,在1723—1724年的狂欢节演出季曾委托维瓦尔第为剧院创作歌剧,从那时起,他开始收集维瓦尔第的器乐作品手稿。
奥托博尼的这套手稿除了《四季》之外,还包含12首小提琴奏鸣曲和20首各类独奏乐器的协奏曲,目前保存在英国曼彻斯特的中央图书馆。
据说,奥托博尼版的《四季》除了没有解说词,还与塞内的版本在某些细节上略有不同,例如在《春》的第一乐章的第三段独奏处,第二小提琴组制造出现两次“闪电”
效果。
除了《四季》这四首,另三首带有描绘性标题的分别是第五首《海上风暴》(Latempestadimare,RV253)、第六首《荣耀》(Ilpiacere,RV180)和第十首《狩猎》(Lacaccia,RV362),也各有特色。
如第五首的《海上风暴》,三个乐章戏剧性地表现了大海的狂怒与暴风雨过后的平静,描绘了一幅摄人心魄的壮观的大自然景象,特别是在中间的慢乐章,暴风雨的主题从强到弱,直至化为背景旋律,而独奏乐器则模仿人声奏出了悲伤的咏叙调。
这首协奏曲与第七首(RV242)一起题献给了德国小提琴家兼作曲家皮森德尔(JPisendel)。
而在第六首《狩猎》(RV362)的第一乐章中,维瓦尔第让独奏小提琴模仿狩猎圆号的声音特征,惟妙惟肖地营造出狩猎的气氛。
在Op.8中还有两首不带标题的协奏曲比较另类,即小调的第九协奏曲(RV236)和大调的第十二协奏曲(RV178)。
在风格上,前者内省感伤,后者灿烂欢乐,两者恰好形成鲜明的对比。
在巴洛克时代,出版商从商业角度出发,总是希望所发行的协奏曲专辑中独奏乐器尽可能多样化。
为了满足出版商的要求,维瓦尔第特意让演奏者在演奏这两首协奏曲时,可以使用独奏双簧管代替独奏小提琴,这也就是为什么在众多的Op.8录音版本中,会出现这两首协奏曲有的是小提琴协奏曲,有的是双簧管协奏曲的情况。
在巴洛克时代,将6首或者12首同一类型的协奏曲打包成一组并冠以一个总的标题是十分普遍的现象。
具体说到Op.8的标题,取名为《和谐与创意的试验》,反映出维瓦尔第协奏曲创作的美学原则。
将《和谐的灵感》Op.3、《异乎寻常》Op.4和《和谐与创意的试验》Op.8这三部作品放在一起对比,可以发现Op.8大体上处在Op.3和Op.4两者之间,是对Op.3和Op.4的综合与升华,起一种平衡的作用。
Op.8标题中的“和谐”
象征创作规则的严谨和理性,可以看成是《和谐的灵感》Op.3的一种延续;“创意”
则象征着自由地发挥想象与灵感,有“标新立异”
的含义,是对《异乎寻常》Op.4的一种继承;而“试验”
在这里实际上有“竞赛”
、“竞争”
的意思。
为了让理性(表现在形式上)与想象(表现在描绘上)两者共存,维瓦尔第让“和谐”
与“创意”
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