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在最后创作的这12首“伦敦交响曲”
里，海顿非常喜欢在第二乐章采用变奏曲的曲式，并加入一些令人倍感意外的突然的效果，除了第94《惊愕》以外，像第100《军队》、第103《鼓槌》等交响曲的慢乐章中，也采用了突然出现的强烈和声，表现出海顿交响曲朴素而幽默的一面。
据说海顿在第二乐章里制造这样突然的音响，是想唤醒在演奏第一乐章的过程中有可能睡着了的女士们和先生们，但此说不足为信，以讹传讹的可能性比较大。
更为可信的说法是，海顿这样做是为了与他的对手、他从前的弟子伊格纳兹·普莱耶尔竞争，因为后者已经在自己的作品中加进这样一些新奇的花样来吸引听众。
海顿晚年在对他的传记作者格里斯·辛格回忆这首交响曲的首演时说：“我希望用一些新颖的元素给听众带来惊奇，并用最佳的方式表现出来，这样，普莱耶尔（在后面的指挥演出中）就无法超越我了。
第一乐章刚结束就响起了喝彩声，这种狂热在第二乐章结束时达到了顶点。
每个人都发出‘再来一遍，再来一遍’的欢呼。”
由于第二乐章如此受欢迎，海顿后来又将这个乐章的主题用到1801年创作的著名世俗清唱剧《四季》中。
这部清唱剧开始后的第一首咏叹调（第四曲），是农夫西蒙（Simon）干活时所唱的男低音咏叹调“带着热切期盼的农夫，耕作已开始”
（SeiletfrohderA），其旋律就是这个乐章的主题。
第三乐章是快速的小步舞曲和三声中部，G大调。
海顿交响曲的小步舞曲丰富多样，其中比较常见的是兰德勒舞曲风格的小步舞曲，这也是海顿交响曲所特有的，具有民间生活情趣。
这个乐章就是一首兰德勒曲风的小步舞曲，主题有8个变奏，充满了强烈的乡村快乐情绪。
与传统的节奏较慢、适宜跳舞的兰德勒民间舞曲相比，海顿小步舞曲的速度要快得多（但实际演奏中，这一特点会因不同指挥家的原因而变得模糊，复古式的演奏更符合海顿的速度），节奏上的这种变化，表明海顿将早期古典主义交响曲标准的第三乐章“小步舞曲和三声中部”
，逐渐发展到接近后期古典主义交响曲第三乐章“谐谑曲”
的水平。
到了贝多芬时代，他在自己的交响曲里首创“谐谑曲”
作为第三乐章，以“小步舞曲和三声中部”
作为古典交响曲第三乐章的模式逐渐淡出了历史舞台。
末乐章是一首很快的回旋奏鸣曲式的快板，G大调，24节拍，节奏热情欢快，生机勃勃，充满澎湃的动感。
回旋曲的主题先出现在呈示部中，在经过展开部的开头和中间发展之后，最后又出现在管弦乐队和定音鼓合奏的尾声中。
这个乐章由于采用了回旋奏鸣曲式，即将古典奏鸣曲式和回旋曲式两者相结合，而被认为是海顿交响曲那些回旋曲与奏鸣曲的界限模糊不清的末乐章的典型代表。
其特点是与通常的奏鸣曲式有着同样的呈示部、展开部和再现部，呈示部中的回旋曲主题经过展开部的发展，又在再现部出现，并将音乐引向尾声。
从调性来说，在海顿有编号的104首交响曲中，只有11首是小调的，占他全部交响曲的十分之一强，其余的都是大调交响曲。
这11首小调交响曲中又分5首带标题的和6首不带标题的，C小调第95交响曲（Hob.1：95）是6首不带标题的小调交响曲中的最后一首（还有两首C小调的，即第52和第78），也是海顿的12首“伦敦交响曲”
中唯一一首“小调”
交响曲，完成于1791年（海顿在伦敦第二个完成的交响曲），同年4月29日在伦敦广场音乐厅首演。
不知从什么时候起，人们总是倾向于认为海顿有标题的交响曲要好于他的不带标题的交响曲，这种偏见表明人们习惯于接受有“注解”
的音乐。
从“联想”
的角度说，“标题”
的确有助于对音乐的理解，副作用是限制了人的想象。
海顿的交响曲总的说来都比较生活化、情趣化，具有优雅、睿智和自然本色的特点。
在“伦敦交响曲”
中，C小调第95交响曲虽算不上是海顿交响曲风格中的典范，但其独特之处也是其他交响曲所没有的。
早在18世纪中后期，C小调就被认为是十分具有悲怆性特征的调性，而海顿的个性是生性乐观、诙谐幽默的，所以在海顿的作品里，C小调的很少。
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