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也许这里纯属自说自话。
我喜爱肖邦的距离，对我来说，连著名的降D大调前奏曲Op.28，No.15都是极远极静的声音。
都说肖邦忧郁浪漫，全不知他精致之中的尖刻之最。
“花丛中的大炮”
应该改为“花丛里的利剑”
。
肖邦的音乐玲珑剔透，刀刻笔尖之处，棱骨肌理分明，音乐所到之处，没有半点含糊，更没丝毫矫揉造作之意。
肖邦心细，重复的乐句也都全盘托出，仅仅一个细小的记号和半个音的区别，重复的意思不尽相同。
肖邦的节奏错落分明，犹如棱角晶体，细微的形体精确无误，动态转折之间自有奇特的方步。
肖邦的和声更是精心策划，和弦之间连接与否，全看音乐的动态和造型。
肖邦和声的关系隽永之中奇巧万般，峻险之中妙语连珠，和声关系大胆极端，没有几个音乐家能够与他相比。
肖邦是个刻薄吝啬的人精，棘手之处毫不犹豫，简洁之中绝不浪费半个音符，甚至只给一个音符的踏板！
翻阅肖邦不同时期的手稿，可以看出他的推敲细致。
在琴上阅读肖邦，逼人屏吸聆听。
在音乐夹层里面倾听肖邦，微末之中，惊心动魄。
我总不知肖邦到底是人还是鬼。
和莫扎特一样，肖邦把所有的利器藏在芬芳幽郁的花草丛中。
似乎天才的极端是脆弱之真的开放状态，所以需要一套人魔鬼样的伪装保护。
肖邦也许真的敏感，但绝不伤感。
可是，我们大众文化对于肖邦的解释，常常令人惊讶，包括大钢琴家在内，也跟着一起推庸俗之波，揽低级趣味之浑水。
对于大众文化，肖邦的音乐之美好，具备按摩心神之奇效，可以用来权作医方良药。
肖邦音乐是个窈窕美人、多愁善感的尤物。
**缠绵的旋律吊在一片空乏轰然的和声之上，无形无态的迷人，情意绵绵的昏沉，权充舒适安神的床垫按摩，生意一定欣荣发达。
[1]也许我在这里太不饶人。
不说鲁宾斯坦生于浪漫时代，他晚年自己也有客观的反思。
他对自己以前很多录音都不满，希望后人能够理解他的生存时代和环境。
鲁宾斯坦有时没有准备就上场演出，所谓练琴常常只是飞机旅途之中浏览谱子而已。
他说：我一年的音乐会比肖邦一生的还多，所以很难保证质量。
我不是要和鲁宾斯坦较劲，问题是后人抱着权威不放，自己不去听音看谱，以原始的心态体验音乐。
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