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有时简直好像脱离了本题，转入另外一种坚苦的工作中。
为了学习绘画而研究坚苦的石膏模型写生，正是一个适例。
近来世间颇反对以石膏模型写生当作绘画基本练习的人。
西洋的新派画家，视此道为陈腐的旧法，中国写意派画家或非画家，也鄙视此道，以为这是画家所不屑做的机械工作。
我觉得他们未免胆子太大，把画道看得太小了。
我始终确信，绘画以“肖似”
为起码条件，同人生以衣食为起码条件一样。
谋衣食固然不及讲学问道德一般清高。
然而衣食不足，学问道德无从讲起，除非伯夷、叔齐之流。
学画也如此，单求肖似固然不及讲笔法气韵的清高。
然而不肖似物象，笔法气韵亦无从寄托。
有之，只有立体派构成派之流。
苏东坡诗云：“论画以形似，见与儿童邻。”
正是诗人的夸张之谈。
订正起来，应把他第一句诗中的“以”
字改为“重”
字才行。
话归本题：我从事石膏模型写生之后，为它吃了不少的苦。
因为石膏模型都是人的**像，而人体是世界最难描得肖似的东西。
五官，四肢，一看似觉很简单，独不知形的无定，线的刚柔，光的变化，色的含混，在描写上是最困难的工作。
我曾经费了十余小时的工夫描一个Venus（维纳斯）像，然而失败了。
因为注意了各小部分，疏忽了全体的形状和调子。
以致近看各部皆肖似，而走远来一望，各部大小不称，浓淡失调，全体姿势不对。
我曾经用尽了眼力描写一个Lao（拉奥孔）像，然而也失败了。
因为注意了部分和全体的相称，疏忽了用笔的刚柔，把他全身的肌肉画成起伏的岩石一般。
我曾在灯光下描写Homeros（荷马）像，一直描到深夜不能成功。
为的是他的卷发和胡须太多，无论如何找不出系统的调子，因之画面散漫无章，表不出某种方向的灯光底下的状态来。
放下木炭条，靠在椅背上休息的时光，我就想起：我在这里努力这种全体姿势的研究，肌肉起伏的研究，卷发胡须的研究，谁知也是为了追求视觉的慰藉呢？这些苦工，似乎与慰藉相去太远，似乎与前述的玩具和彩伞全不相关，谁知它们是出于同一要求之下的工作呢！
我知道了，我是正在舍弃了目前的小慰藉而从事奋斗，希望由此获得更大的慰藉。
说来自己也不相信：经过了长期的石膏模型奋斗之后，我的环境渐渐变态起来了。
我觉得眼前的“形状世界”
不复如昔日之混沌，各种形状都能对我表示一种意味，犹如各个人的脸孔一般。
地上的泥形，天上的云影，墙上的裂纹，桌上的水痕，都对我表示一种态度，各种植物的枝，叶，花，果，也争把各人所独具的特色装出来给我看。
更有稀奇的事，以前看惯的文字，忽然每个字变成了一副脸孔，向我装着各种的表情。
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