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因此，戏曲中的人物要求鲜明生动，能给观众以具体深刻的印象，如窦娥的爱憎分明，杜丽娘的一往情深，红娘的热情爽朗等。
我们在欣赏戏曲时，要注意人物及人物间的关系，分清主要人物和次要人物，尤其要关注人物性格之间的对比与陪衬。
所谓对比，是通过塑造性格差异很大的人物，以鲜明的差别来凸显人物各自的性格特点，如《将相和》中的廉颇与蔺相如，一武一文，两人都是有功之臣，但前者性格急躁，妒贤嫉能；而后者大度宽容，有谦让之风。
在强烈的对比中，两个人物的形象更加生动。
所谓陪衬，是通过描绘性格基本一致而又有所差别的人物，形成一种层次感，用来表现人物性格特点。
《白蛇传》中白娘子和小青，两人思想感情基本一致，小青全力支持白娘子和许仙的爱情婚姻，但也对许仙的懦弱动摇而气恼，白素贞性格温和，小青则性格刚烈。
小青想一剑刺死薄情的许仙，而白娘子虽又气又恼，却又疼又爱，替许仙向小青求情，小青的刚烈衬托出白素贞的温柔深情。
我们还要注意人物的动作和语言。
戏曲是行为艺术，通过动作、行动来塑造人物形象是戏曲塑造人物的重要艺术手段。
一个微小的动作，往往能生动地表现出人物的某些性格特点。
如《窦娥冤》第一折张驴儿要强行与窦娥拜堂成亲，“张驴儿做扯正旦拜科，正旦推跌科”
，把张驴儿的无赖蛮横和窦娥的坚决抗争表现得淋漓尽致。
戏曲也是语言的艺术。
每个人都有自己的个性，每个人的语言也都表现各自的性格，因而戏曲作品中的语言，特别要求个性化。
《窦娥冤》第一折“（净扮赛卢医上，诗云）行医有斟酌，下药依本草；死的医不活，活的医死了。”
通过赛卢医的自嘲，一个诙谐的庸医形象跃然纸上。
最后，关注曲辞本身的艺术特色。
文人创作的戏曲作品往往会强调曲辞的精致优雅。
其优秀者或写意绘景，情思绵绵，有无限的韵味，如《牡丹亭》第十出《惊梦》中的【皂罗袍】：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。
锦屏人忒看的这韶光贱！”
又或是评古论今，直抒胸臆，说尽人间沧桑，如《桃花扇》中的【哀江南】：“俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！
这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。”
这些曲辞生动优美，意境高妙，能够充分表达文人的精神意趣，传递作者对社会深刻的反思，具有很高的艺术价值。
有相当一部分曲辞已经被当成独立的作品广为传播。
我们在阅读古代戏曲作品时，要特别注意品味这些包含了深刻思想、美好情性和丰富意蕴的唱词，并将其和类似的诗词比较，领略其独特的文学魅力。
思考题
1.古人鉴赏品评戏曲的形式有哪些？
2.鉴赏品评戏曲的方法有哪些？
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