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他想让这部电影从听觉开始，就让人感受到那种被日常淹没的窒息感。
苏晚敲门进来时，正看见他在反复调试那段缝纫机的声音。
“你打算用环境音讲故事？”
她问。
“不只是故事。”
林浩然抬头，“我想让人听见那些被忽略的生命节拍。
男人的沉默有人写，女人的无声呢？她们不是不爱表达，而是从没人教她们怎么开口，也没人愿意听。”
苏晚坐下，轻轻握住他的手：“那你准备怎么拍？主角由谁来演？”
“还没定。”
他说，“但我知道，不能找流量明星，也不能靠悲情渲染。
我要的是真实，是一种近乎残酷的平静??就像水滴落在石头上，十年、二十年，直到某一天，石头裂了，人才发现原来它也会疼。”
两人沉默片刻，窗外传来孩童嬉闹声。
苏晚忽然说：“你知道吗？我妈妈昨天看了《沉默的丈夫》，哭了很久。
后来她跟我说，你爸当年下岗那几年，她每天晚上躲在厨房哭，又不敢出声，怕吓到我和弟弟。
她说，如果那时候有个人能对她说一句‘我知道你很难’，也许她就不会抑郁那么多年。”
林浩然看着她，眼底泛起温润的光：“所以我们要拍下去。
不只是为王建军、为那位边疆战士，也为千千万万个像你母亲一样的人。
他们不需要拯救，只需要被看见。”
当天傍晚，他收到李岩发来的视频。
画面里是一群农民工围坐在工地活动板房内，墙上挂着投影幕布，正在观看《沉默的丈夫》。
影片放到陈默在深夜便利店崩溃那一幕时，镜头扫过观众席??好几个男人低下头，悄悄抹眼角。
结束后，一位五十多岁的工头站起来，声音沙哑地说：“兄弟们，明天开工前，咱们每人花五分钟，说说心里最憋屈的事，行不行？”
弹幕瞬间刷满感动与敬意。
林浩然将这段视频转发，并配文：“真正的共鸣，不在影厅，而在生活本身。”
然而，并非所有反馈都是温暖的。
次日上午，一篇题为《警惕情感绑架式文艺创作》的文章在网络上迅速传播。
作者是一位知名社会学者，文中尖锐指出：“《沉默的丈夫》以真实之名煽动集体情绪，实则构建了一种新型道德压迫??仿佛不被感动就是冷漠，不落泪便是无情。
这种作品看似关怀底层，实则是精英视角下的悲悯表演。”
评论区迅速分裂成两派。
支持者认为这是对艺术自由的打压；反对者则承认确有部分观众因“不合群”
而产生观影压力。
林浩然看完文章，没有立即回应。
他拨通赵志远电话：“准备开一场公开对谈吧，请这位学者，也请几位普通观众，包括王建军、那位接线员、还有那个送女儿画画的父亲。
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