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周小雨迎上来：“司法部那边催你回函，关于‘家庭叙事干预’试点扩大的事。”
林浩然坐下，翻开文件：“告诉他们，可以参与，但必须遵守三条原则：第一，所有影像资料归当事人所有；第二，禁止任何形式的宣传性使用；第三，每个案例必须配备心理支持跟进。”
“他们会嫌麻烦。”
“那就让他们嫌。”
他合上文件，“我们不是为官僚体系服务的，是为那些连话都不敢大声说的人。”
春天来临，项目全面提速。
“回音?童声”
第二批作品上线，《外婆的来电铃》被改编成手语动画，在全国聋哑学校巡映；
甘肃农民工子女创作的《爸爸的工牌》，讲述父亲因工亡事故得不到赔偿，最终通过法律援助胜诉，影片末尾，孩子把父亲的新工牌挂在胸前，说：“现在他是正式的城里人了。”
深圳一所国际学校学生自发组织义卖，筹款为山区学校购置移动放映设备。
最令人意外的是，一部由监狱女囚集体创作的音频日记《晾在风中的衣服》，在网络上悄然走红。
她们用最朴素的语言讲述洗衣、叠衣、思念、悔恨。
其中一段写道：“我晾衣服时总把袖子对齐，因为我怕儿子回来那天，看见妈妈连件整齐的衣服都晒不好。”
有听众留言：“这是我听过最温柔的忏悔。”
林浩然决定将这部作品制成沉浸式声音装置，参展北京国际艺术双年展。
布展当天，他亲自调试每一台耳机，确保音量适中，节奏舒缓。
展厅中央悬挂着二十件空荡的旧衣，随气流轻轻摆动，每件衣服口袋里藏着一段录音。
开展首日，一对母女站在编号7的蓝衬衫前久久未动。
结束后，母亲找到工作人员，哽咽道：“那是我妹妹的声音……她服刑十年，我一直不敢去看她。
今天我才明白，她一直在等我说一句话。”
林浩然得知后，只回了一句：“请转告她，她的声音，已经被听见了。”
夏初，云南项目的实地勘测完成。
经多方协调，省交通厅同意将该村纳入“乡村振兴微基建”
试点，拨款修建一条全长六公里的防滑步道，并加装太阳能照明系统。
更重要的是，设计方案充分吸纳了孩子们的绘画与建议??沿途设有休息亭、语音导览桩，甚至一处“星空观测点”
。
奠基仪式那天，小云作为学生代表发言。
她没念稿，只是举起一张画：彩虹桥下，一群孩子背着书包奔跑，脚下不再是泥路，而是缀满星光的通道。
“这不是梦。”
她说，“这是我们写的路。”
林浩然站在人群后排，默默按下录音笔。
“回音第407号：2026年5月18日，云南怒江峡谷。
今日动工的不仅是一条路，更是一种承诺??每一个孩子，都值得被稳妥地送达未来。”
秋天到来时，《第七天》获得国内最高纪录片奖项。
颁奖礼上，林浩然拒绝登台领奖，委托周小雨代读一段文字：“真正的荣誉不属于创作者，属于那些愿意在镜头前说出‘我活着’的人。
他们教会我们，平凡本身即是史诗。”
台下掌声雷动。
而在千里之外的绵阳工地板房里，赵建国正和儿子一起吃饭。
电视上重播颁奖画面，儿子忽然说：“爸，你也是英雄。”
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