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他们甘愿屈服在
这平庸的妥协里。
但是，热是磨擦的儿子，
又是光明的母亲。
现今，日夜不停地
齿轮互相接合的转动起来，
那个抑得住这爆发的光明?
今天，这里显露的
也许只是一点星火，
可是，明天这些不一定
仅会燃烧这荒原，
由人们手里
不会建造起新的城堡吗？
三、“后期新月派”
诗人的创作
以1928年创刊的《新月》及1930年创刊的《诗刊》为主要阵地，成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃、林徽因外，又加入了徐志摩的学生——陈梦家、方玮德等南京青年诗人。
因此，后期新月派可以说是以徐志摩为主要旗帜的。
Vs前期新月派
1、沿用“内容”
与“形式”
的二分法，但重心由“形式”
向“内容”
转移，原闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条件”
的立场有所松动，向着自由诗发展；但也关注诗的形式实验，尤其是“十四行诗体”
（so商籁体）的转借与创造；
2、受环境影响，1927年以后的新月派诗歌普遍流露出幻灭的空虚感和迷茫的感伤情绪，诗歌向抒情化、象征性、隐晦性发展（向现代派趋近）。
Vs中国诗歌会
1、“始终忠实于自己，诚实表现自己渺小的一掬情感，不做夸大的梦”
（陈梦家1931年9月编选《新月诗选》序言）——坚持超功利、自我表现、贵族化的“纯诗”
的立场；
2、与中国诗歌会诗人投身于现实反抗斗争不同，后期新月派诗人选择“从乌烟瘴气的现实社会中逃避过来”
，回到自我内心世界、回到诗的艺术世界中。
爱孙大雨（1926年《晨报·诗镌》）
往常的天幕是顶无忧的华盖，
往常的大地永远任意地平张；
往常时摩天的山岭在我身旁
峙立，长河在奔腾，大海在澎湃；
往常时天上描着心灵的云彩，
暴风同惊雷快活得像要疯狂；
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