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……
“你说得太过火了。
这跟同情心有什么关系？五舅他们得到了满足，玩龙灯的人得到了赏钱。
各人得到了自己所要的东西。
这还不好吗？”
琴发表她的见解道。
c、《家》的局限2：“青年抒情文体”
觉慧不作声了，他脸上的表情变化得很快，这表现出来他的内心斗争是怎样的激烈。
他皱紧眉头，然后微微地张开口加重语气地自语道：“我是青年。”
他又愤愤地说：“我是青年！”
过后他又怀疑似地慢声说：“我是青年？”
又领悟似地说：“我是青年，”
最后用坚决的声音说：“我是青年，不错，我是青年！”
他一把抓住觉民的手，注视着哥哥的脸。
从这友爱的握手中，从这坚定的目光中，觉民知道了弟弟心里想说的话。
他也翻过手来还答觉慧的紧握。
他们现在又互相了解了。
3、巴金的后期创作
《憩园》1944：战时作家回到故乡成都，寓居友人的新置馆邸憩园写作。
在那里他发现憩园主人夫妇有内忧，新婚的女主人，受前妻留下独生子小虎的困扰，前妻娘家是巨富，他们有意无意利用小虎折磨续弦的后母。
随后他又发现憩园旧主人的悲剧，他因一桩婚外爱情，被长子和爱妻逐离家庭流落破庙中，可是爱他的小儿子则与他保持神秘的往来，并且常到憩园折花安慰他父亲。
过了十几分钟光景，唐明皇的“好梦”
被宫人惊醒了。
瞎子闭上嘴，胡琴也不再发声。
一个老妈子模样的女人从门内走出来付了钱。
瞎子站起来说过道谢的话，用竹竿点着路，走进了街心。
走在前面的是那个唱杨贵妃一角的年轻人，他似乎还有一只眼睛看得见光亮，他不用竹竿也可以在淡淡的月光下走路。
他零头，一路上拉着胡琴，全是哀诉般的调子。
她后面是那个唱安禄山一角的老瞎子，他一只手搭在年轻同伴的肩头，另一只手拿着竹竿，胡琴夹在腋下。
我认得他的脸，我叫得出他的名字。
十五年前，我常常有机会听他唱戏。
现在他唱配角了。
……
胡琴的哀诉的调子渐渐远去。
三个随时都会倒下似的衰弱的背影终于淡尽了。
我忽然想起了我的小说里的老车夫和瞎眼女人。
眼前这对贫穷的夫妇不就是那两个人的影子么？我能够给他们安排一个什么样的结局呢？难道我还能够给他们带来幸福么？
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