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胡适日记谈《小说月报》——我劝他们要慎重，不可滥收。
创作不是空泛的滥作，须有经验作底子。
我又劝沈雁冰不可滥唱什么“新浪漫主义”
。
现代西洋的新浪漫主义的文学之所以能立脚，全靠经过一番写实主义的洗礼。
有写实主义作手段，故不致堕落到空虚的坏处。
c、左翼，还是海派？
我一向觉得海派文学既有阴柔，也有阳刚。
阴柔一面，是从《海上花列传》开始一路下来，到《亭子间嫂嫂》都是在写□□，写才子佳人，写“颓加荡”
（dece）。
这也是海派文学固有的腐烂与繁华同体存在的这么一个特点。
而阳刚的一面，主要体现在左翼的批判性立场。
从郁达夫的《春风沉醉的晚上》就开始了这个传统。
我们现在都觉得海派有点商业气，把左翼文学从海派文学里面划出去，好像左翼文学都是革命，跟海派没关系，其实是不对的。
1930年代的中国，左翼文学本身就体现了对现代性的质疑，在上海这样一个现代大都市的刺激下，才会出现了像《子夜》这样的作品，还有穆时英、刘呐鸥，最初都有左翼倾向。
无论是郁达夫也好，茅盾也好，他们的创作都是在上海发生的，他们的创作无疑要受到所谓的上海文化或者海派文化的影响。
这样的影响对于文学来说，除了有繁华与糜烂同体存在的这么一种特色以外，它还有另外一个特色，就是站在左翼立场上，对于上海都市现代的一种批判。
——陈思和《中国现当代文学名篇十五讲》
3、茅盾的其他文学成就
文艺理论家：01、“五四”
时期提出“为人生”
（文学应该反映社会的现象，表现并且讨论一些有关人生一般的问题）的现实主义；02、1925年以后演变为革命现实主义，为我国现代文学中革命现实主义主导地位的形成起了一定推动作用。
03、反对文学工具论，反对公式化、概念化的创作。
文学批评家：01、主持《小说月报》时，把文学批评与文学创作置于同等地位，强调“必先有批评家，然后有真文学家。”
；02、撰有《鲁迅论》《冰心论》《徐志摩论》等多部作家论，及《中国新文学大系·小说一集·导言》等。
03、较早认识鲁迅的意义并给予正确评价。
散文家：01、大革命失败后，流亡日本期间：《卖豆腐的哨子》《雾》《虹》等，风格沉潜、惆怅。
02、“左联”
时期：《雷雨前》，表现出迎接革命风暴到来的昂扬情绪。
03、抗战时期：《白杨礼赞》《风景谈》《故乡杂记》等，“理”
与“情”
、“议论”
与“具象”
相融合，境界开阔，风格明朗、雄壮。
1、作者介绍
巴金（1904.11.25—2005.10.17）四川成都人，本名李尧棠，字芾甘（语出《诗经·召南·甘棠》“蔽芾甘棠”
）。
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