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总而言之，正身和实际人生没有距离，倒影和实际人生有距离，美的差别即起于此。
——朱光潜《“当局者迷，旁观者清”
》
沈从文《论中国创作小说》1931：中国新文学由北平转到上海以后……在出版业中，为新出版物起了一种商业化竞卖。
沈从文《文学者的态度》1933：指责京海两地作家中的“玩票”
和“白相”
者。
苏汶（杜衡）《文人在上海》1933：在上海的文人不容易找副业（也许应该说“正业”
）、不但教授没份，甚至再起码的事情都不容易找，于是在上海的文人更迫的要钱。
沈从文《论“海派”
》1934：“‘名士才情’与‘商业竞卖’相结合，便成立了吾人今日对于海派这个名词的概念。”
栾廷石（鲁迅）《“京派”
与“海派”
》1934：不过“京派”
是官的帮闲，“海派”
则是商的帮忙而已。
……而官之鄙商，固亦中国旧习，就更使“海派”
在“京派”
眼中跌落了。
京派虽无明确发表宣言或结社，却实实在在地成为有别于左翼，又与海派相对峙的一个鲜明的小说流派。
这个小说流派所显现的是乡村中国的文学形态。
在工业文明缓慢侵入长江以北广袤的、衰颓的宗法农业社会，急剧地冲刷着传统文化的堤岸的时候，从中国相对沉落的地区，由“常”
观“变”
，提出了他们的乡村叙述总体。
这些小说家虽然不乏学院派的文化精英，却热衷于发现各自的平民世界，除了沈从文的湘西世界，还有废名（冯文炳）的黄梅故乡和京西城郊世界、芦焚（师陀）的河南果园城世界，萧乾的北京城根的篱下世界等等。
而城市的描写，则作为与乡村世界对立的人生，被纳入到京派宏大的叙述总体之中。
京派小说统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的。
……他们善于发掘普通人生命的庄重和坚韧，特别能写出女性包括少女的纯良。
在新旧变革的漩流里，由追寻逝去的美，而表现出一种积极的怀旧气息。
……它是主张个人的，充分个性化的，不是感情的狂放宣泄，而是情绪的内敛，理性的节制。
——钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》
二、“乡下人”
沈从文（1902-1988）跻身“京派”
的“乡下人”
原名沈岳焕，字崇文。
湖南凤凰人。
祖父汉族，祖母苗族，母亲土家族。
作家，历史文物学家。
14岁投身行伍，1922年来到北京，在北大旁听。
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