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上次我去你店里，你说要给我一份工作。
你想起我是谁没有？对，我曾经是玛丽恩·科尔的情人，虽然时间不长！
佩妮·皮尔斯的回复也不客气：嗨你个头。
不记得你？六七个星期搞了六十次——谁还能把你忘了？想要暑期工作？来吧！
当然，除了在镶框店打工，埃迪还得给皮尔斯女士做情人。
1960年的夏天一开始，他就进驻皮尔斯女士在福斯特耐克路的新家，暂居客卧，待找到合适的住处再搬过去。
但是，在他找到这样的地方之前——甚至还没开始找，他们就成了情人。
佩妮·皮尔斯很高兴埃迪能在空****的大房子里与她做伴，而且房子里也需要一些活泼的室内装饰。
然而，要消除房子里的悲惨气氛，仅凭换个墙纸、重新装潢可不够：不久前，一位名叫蒙齐耶夫人的寡妇在这所房子里自杀了，她的独生女很快便把房子卖掉，这个女孩还在上大学，据说，蒙齐耶夫人寻短见时，母女俩的关系已经疏远。
埃迪不会知道，蒙齐耶夫人就是出现在科尔家的车道上、被他错认为玛丽恩的那位女士，更不清楚特德在这对母女的不幸遭遇背后扮演何种角色。
1960年夏天，埃迪没联系过特德——也没见到露丝，但他见了露丝的几张照片。
照片是爱德华多·戈麦斯拿到佩妮·皮尔斯的店里去镶框的。
佩妮告诉埃迪，自两年前玛丽恩卷走儿子们的照片后，科尔家送来镶框、聊以填充墙壁空白的照片屈指可数。
这些照片都是露丝的，而且——和埃迪在1960年见过的那六七张照片一样——拍照时摆的姿势都不自然，感染力压根及不上托马斯和蒂莫西那几百张率真随性的日常抓拍。
相片里的露丝冷静严肃，双眉紧锁，怀疑地望着镜头，偶尔的几个笑容也显然是在别人的劝说下挤出来的，绝非发自内心。
短短两年，露丝长高了，头发更黑更长，经常梳着辫子。
佩妮·皮尔斯告诉埃迪，露丝的辫子编得很专业，辫稍处的发带打的结子也很精致，明显不是特德的手艺，佩妮指出——六岁的小孩当然也没有这样的本事。
（辫子和发带结出自肯奇塔·戈麦斯之手。
）
“她是个可爱的小女孩，”
皮尔斯女士评价露丝，“但恐怕不会出落得像她母亲那么漂亮——还差得远呢。”
1958年夏天和玛丽恩做过大约六十次爱的埃迪·奥哈尔将近两年没有**。
高三这一年，他有资格选修英文创意写作课，这门课的老师是哈夫洛克先生，在他的指导下，埃迪写了一个年轻人在比他年纪大很多的女性怀抱中获得性启蒙的故事。
在此之前，对于1958年夏天的经历，他只把替特德·科尔送画给沃恩夫人的经过改写成了一个超长的短篇故事。
在埃迪的故事中，“作家助理”
这个人物送的并不是画，而是色情诗，人物的设定也很像他本人，是沃恩夫人怒火的无辜受害者。
沃恩夫人的角色没怎么变化——只是名字改成了“威尔莫特夫人”
（因为埃迪只记得汉普顿地区的埃克塞特校友中有个姓“威尔莫特”
的）。
自然，威尔莫特夫人的拉美裔园丁相当有同情心，义不容辞地担负起捡拾挂在树篱上和泡在环形车道中心的喷泉里的色情诗碎片的重任。
色情诗人的角色却并不太像特德，他是个瞎子，所以需要雇用助理——而且他还缺个司机。
在埃迪的故事中，诗人没有结婚，他和有夫之妇威尔莫特夫人（他那堆语不惊人死不休的色情诗要么是写给她的，要么是写她的）的风流事被归咎到女方身上，盲诗人则完全是个令人同情的无辜小天使，一而再、再而三地被丑陋女人引诱和抛弃。
作家助理在剧情中起到穿针引线的作用，诗人对邪恶的威尔莫特夫人的爱坚定不移，备受虐待的作家助理甘冒牺牲工作的风险，向盲诗人揭发威尔莫特夫人的真面目，忠言逆耳，诗人一怒之下解雇了他，后来，年轻人的肺腑之言终于将诗人从他对威尔莫特夫人这种女性的自毁式迷恋中解放出来。
（“丑陋”
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