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“身体去了地底下。”
露丝纠正他。
“我们再也看不到托马斯和蒂莫西了，”
她父亲不为所动，坚持说道，“但他们还留在我们的想象里，我们只要想起他们，就能看见他们。”
“他们只是不在这个世界了，”
露丝说，（其实她基本上是在重复以前听来的话。
）“他们在另一个世界吗？”
“是的，露西。”
“我也会死吗？”
四岁的露丝问，“我的身体也会坏掉吗？”
“得很久很久以后才会！”
她父亲说，“我的身体会比你先坏掉，而且也要等很久很久以后才坏掉！”
“很久很久以后？”
小女孩重复道。
“不骗你，露西。”
“好吧。”
露丝说。
他们几乎每天都重复这样的交谈。
露丝和她母亲也会讨论类似的话题——只不过更简短。
有一次，她告诉父亲，想起托马斯和蒂莫西的时候，她觉得难过，特德于是承认他也会难过。
露丝说：“但是妈妈更难过。”
“嗯……是啊。”
特德说。
就这样，露丝清醒地躺在墙缝里有东西（这东西比老鼠大）爬来爬去的房子里，听着那个唯一能安抚她——又令她忧伤——的声音，而那时的她尚不知“忧伤”
为何物。
那个声音就是打字机的声音——诉说故事的声音。
创作小说的时候，她从来不用电脑，有时逐字逐句地手写，有时则用她找得到的、发出最过时的噪音的打字机。
当时（1958年的那个夏夜），她并不知道父亲正在写那个后来（在他所有作品中）她最喜欢的故事，整个夏天他都在忙这件事，这也是即将前来报到的作家助理埃迪·奥哈尔“协助”
特德·科尔完成的唯一工作。
虽然就商业方面的成功和国际知名度而言，特德·科尔的所有童书都比不上《老鼠爬墙缝》，但那天晚上特德开始动笔的书将成为露丝的最爱，书的名字正是《不想发出声音时发出的声音》，露丝心目中，这本书永远特别，因为它的灵感来源正是她自己。
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