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与此同时，毗邻的汉正街小商品市场生意依然红火；由上海驶来的客班轮准时靠上汉口码头。
人们脸上虽然对长江大汛面带惊奇，却见不到一丝慌乱。
《武汉日报》1991年7月13日《武汉百里长堤巍然锁大江》
这是1991年全国抗洪救灾评比中的得奖新闻。
文字干净准确，有古文遗风。
记者的眼睛应该像锥子一样看问题，又深又准，记者的笔应该像刀一样，一笔一痕，像用枪打鸟，瞄得很准，一枪一个。
只有准才能精，精才能短。
准确、精练、短小，这就是新闻的笔法。
3.本着力避呆板平淡，增强可读性的原则，向文学借鉴修辞方法以求文章生动活泼。
因为新闻不以审美为主要目的，它是天生呆板的文体，要求语言朴素，用词准确，这就难免严肃有余活泼不足。
因此增强可读性是新闻写作中要时时注意、时时争取的，但有一点可使语言活泼起来的机会就不要放过。
欲达此目的最有效的手段是研究和运用修辞。
修辞是运用语言和文字的技巧。
语言和文字是文章的形式，形式的改进关系到内容的表达，关乎到文章的整体效果。
正如商品要不断改进包装。
对新闻来说，希望通过形式来增强的效果有二：一是让读者一拿起文章就想读爱读，一口气读完，增强文章的可读性。
二是文章读过之后印象深刻，许多警句妙语如夜空明星，海边彩贝，印于脑中，经久不忘，靠艺术效果来克服作品的易碎性。
简单而言，好文章能够一下就抓住读者，然后又铭刻在他的脑子里，生了根。
前面谈到，文学是很重形式的，在这方面的经验足够新闻借鉴受用了。
作家们都力避文章的呆板，朱自清先生在谈他怎样写《欧洲游记》时说：
记述时可也费了一些心在文字上：觉得“是”
字句，“有”
字句，“在”
字句安排最难。
显示景物间的关系，短不了这三样句法；可是老用这一套，谁耐烦！
再说这三种句子都显示静态，也够沉闷的。
于是想方设法省略那三个讨厌的字，例如“楼上正中一间大会议厅”
，可以说“楼上正中是——”
，“楼上有——”
，“——在楼的正中”
，但我用第一句，盼望给读者整个的印象。
再有，不从景物自身而从游人说，例如“天尽头处偶尔看见一架风车”
。
若能将静的变为动的，那当然更乐意，例如“他的左胳膊底下钻出一个小孩子”
（画中人物）。
现在保存于文学史上的许多名篇大部分是因为内容好，但也有的就是因为成功地运用了修辞，有一些警句妙语，才得以永葆艺术生命。
王勃的《滕王阁序》本来用典生僻，但其中因为有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”
这样的对仗妙句，至今仍传唱不已。
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