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如每年都过中秋节，家家中秋盼团圆，如果写某家人怎样吃月饼，这不是新闻更不是典型。
《中国石油报》抓了一条消息，写胜利油田山东总部组织家属与远在新疆的钻井职工用对讲电话圆月。
这是新闻，又是典型。
它不是泛泛的材料，是偶然，有个性。
《天津日报》曾有一条消息写除夕之夜，新年钟声一响，妇产医院第一个婴儿降生。
这不是新闻，更不是典型，因为太一般、太正常，是必然发生的，没有一点个性和偶然性。
（材料可参见作者新闻三部曲之二：《评委笔记》）
2.新闻典型集中反映了时代特点，因此它常常会作为时代的标志。
时代前进的每个交替时刻，总会出现典型的事件、人物作标志。
比如，文艺复兴运动开始的标志是1543年，因为这一年出版了两本书，一是哥白尼的《天体运行》，二是维萨留斯的《人体解剖》，从天和人两个方面打破了宗教的神话；中国新民主主义革命的开始是以五四运动为标志，其结束是以中华人民共和国的成立为标志。
今天的新闻就是昨天的历史，但只有那些典型的新闻事件和人物才可能载入史册，那些大量的、一般化的信息都会很快被人淡忘。
新闻典型的力量不但体现在当时的“爆发力”
，还体现在以后的历史影响上。
比如毛泽东1949年4月为新华社所撰写的这篇消息《我三十万大军胜利南渡长江》，便永远成为了一座历史的里程碑：
新华社长江前线二十二日二时电：英勇的人民解放军二十一日已有大约三十万人渡过长江。
渡江战斗于二十日午夜开始，地点在芜湖、安庆之间。
国民党反动派经营了三个半月的长江防线，遇着人民解放军好似摧枯拉朽，军无斗志，纷纷溃退。
长江风平浪静，我军万船齐放，直取对岸，不到二十四小时，三十万人民解放军即已突破敌阵，占领南岸广大地区，现正向繁昌、铜陵、青阳、获港、鲁港诸城进击中。
人民解放军正以自己英雄式的战斗，坚决地执行毛主席、朱总司令的命令。
新闻作品与文学作品相比生命力比较弱，大部分作品的生命只有几天、几个月，过年的很少。
这是因为文学用更自由的典型形式和更生动的形象手法反映了社会的本质，所以一个记者要克服作品的易碎性，除前面谈到的要借鉴文学在语言、形象方面的艺术性，从横的方面扩大感染力外，再就是通过典型手法，以延长作品的生命力，也即从纵的方面扩大作品的影响。
记者要有志于写出有震撼力的，在社会上乃至历史上有影响的新闻作品。
一般来说，典型事件是突发性的，现于表面的，典型人物是已经存在而深藏于生活之中的，所以记者写作典型的功夫有两种，一是捕捉，就是一个“快”
字，时刻准备着。
一般来讲处于政治生活中心或重大事件之中的记者，容易捕捉到这类典型。
大多数记者，特别是基层的记者就很难有这类机遇。
这时就要用第二手：挖掘。
在“深”
字上下功夫。
比如曾产生过极深远影响的焦裕禄这个典型，新华社记者采访时，《河南日报》已经发表过人物通讯。
记者又继续深挖，终于写出了影响深远的焦裕禄这个大典型。
捕捉和挖掘是抓大典型的两手基本功，这时记者如猎人，又如矿工。
一个记者如果报道了一条有历史典型意义的事件消息，其作品连同他本人也就被载入史册，实现了永恒。
也许一个记者生不逢时，遇不到这样的机会，而且真有这样的机会时，也只有少数人才有幸抓住，抢到独家新闻。
如果捕捉不到，还可用挖掘的办法，这相对来讲比前者机会更多些，但吃的苦也就更多些。
选自《新闻原理的思考》，人民出版社1996年8月第一版
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