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总之它要能启迪思想，陶冶人性，给人美感，才能为读者接受并保存下来。
新闻追求的是现时效应，爆炸性效果，把信息尽快传出去；文学追求的是永恒效应，艺术效果，攀登艺术的高峰。
一篇新闻作品如果当时有轰动效果，以后又流传下来（这种情况很少），那主要得力于事件本身，作者不过是抢得及时；一篇文学作品如果当时就很轰动，以后又流传下来（这种情况较多），那主要靠作品的艺术性，得力于作者的创造性劳动。
新闻和文学就在这样的范围内各自发挥着自己的功能。
所以辨析两者的功能，是要让记者懂得自己的主攻方向。
记者的基本工作方式是“采集式”
，而不是“种植式”
，像在山里采药材、采蘑菇或在海里捕鱼一样，必须勤采勤捕才会有收获。
虽然这活动偶然会采得一株人参，捕得一条大鱼，但大量的产品是靠平时积少成多。
就是说靠不断采写信息，通过连续的经常的报道构成自己的工作内容，用连续叠加的方式向读者提供信息。
他不可能像作家那样十年著一书，一鸣惊人。
记者首先要多采多写，在多的基础上再求大求好。
特别是新手，要防止志大才疏，贪大求长的倾向。
三、表现对象和内容不同
新闻主要表现事情，文学主要表现人物，新闻是“事学”
，文学是“人学”
。
过去对新闻学有一个定义：新近发生的事情的报道。
这个定义一直使用了很长时间，直到信息论的出现，人们对信息本质的认识和新闻与信息的关系认识加深后，对新闻的内涵又有许多补充。
我给新闻下的定义是：受众所关心的新近发生的事实的信息传播。
这个定义比原来加了受众、信息、传播三个要素。
一条新闻是一条信息，总是报告新发生的一件什么事，而且是受众关心的事。
信息是动态的，是运动过程的表现，所以它含有时间、地点、人物、过程、结果，就是我们常说的新闻要素。
比如我们报道一场战争，最主要是战争过程和双方的胜负，其间将军和士兵的生活、心理活动，只能作为花絮，不是主要新闻。
当然事件一定是人干出来的，报道事件离不开人，有的人也常出一些新鲜事，有必要作为信息传播给读者，这就是我们常说的新闻人物。
但这人物一定因其所做的事而存在，决不单是因其思想、感情的丰富而值得见报。
没有听说哪个地方有一个人如李逵式的火爆，如林黛玉式的多愁，因此专写一条消息。
新闻描写的对象以事为主，要求把读者最关心的事交待清楚，新闻也写人，但那是事件中的人，人随事出。
如果这件事毫无新闻价值，人也就构不成新闻人物。
这点集中表现在消息（我们常习惯称新闻）写作上，通讯表现人物比消息多一些，报告文学就更多一些，这两种新闻体裁的文学性比消息也就多一些。
特别是报告文学，简直是两栖类了。
文学很明显，它一起笔就着眼于人。
它的主要任务不是告诉你一件新鲜事，而是塑造一个有个性的人，是写出一种性格、感情。
新闻将事件交待得越清楚越好，文学则将人物塑造得个性越鲜明越好，感情是越淋漓尽致越好。
肖洛霍夫的《静静的顿河》，写了苏联十月革命前后的事，但他着力刻画了这事件中的典型人物，写葛利高利政治上在红军与白军之间的反复，生活上与情敌的矛盾冲突，家庭的变故。
写女主人公与三个男人之间，特别是在葛利高利和叶甫盖尼之间的反复，写她爱情的不幸，失子之痛。
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