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缘泰山之阿，舞于松柏之下，飘忽淜滂，激飓熛怒。
耾耾雷声，回穴错迕，蹶石伐木，梢杀林莽。
至其将衰也，被丽披离，冲孔动楗，眴焕粲烂，离散转移。
欧阳修的《秋声赋》这样写：
初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。
其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣，又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。
这两段文字用我们现在的话说不过是“起风了”
三字，但宋玉和欧阳修却各使出自己的招数，尽倾胸中所藏，多方设比，巧妙措词，使你如临其境，如闻其声，而且更真切，更感动。
语言在表达意思时，作为一种工具是一回事，作为一种艺术又是一回事，而文章的感人，主要是靠这种艺术的魅力。
在现代文中这种铺排的写法也是有的，如毛泽东同志写到革命**快要到来时说：“它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。”
这是一种从赋中借来的集中语言的优势兵力，进行“饱和轰炸”
“强化”
“刺激”
的战术。
局部看来，好像是文字的浪费，但实际并没浪费掉，一字一词都转化为艺术之力。
它像糖上加蜜，火上浇油，土上打夯，木上钉钉，穴位上进针，进去后再拧几圈。
这种铺排会不会使文章冗长呢？不会。
一是作者只在最关键的地方泼墨，而在其他的大部分地方省墨。
如上面引的《风赋》写风将收时，却才十六个字：“被丽披离，冲孔动楗。
眴焕粲烂，离散转移。”
二是赋在战术上“浪费”
，战略上节省，在谋篇时就主题集中，不枝不蔓。
因此除个别大赋外，长文并不多见，许多很精的短赋，如只有八十一个字的《陋室铭》，一百二十一个字的《剑图赋》，至今还脍炙人口。
可见文章的短，首先要在战略上控制，在战术上则要集中兵力，有钱要会花，有墨要会洒，这是赋给我们的启示之一。
用典——它不只是一砖一瓦地盖房，而是大量使用预制件来拼装
在现代诗歌和小说中用典故的例子是很多的，散文中却不是太多。
在赋里，这种手法是大量使用的。
以《陋室铭》为例，虽只八十一字，但最后却连用了三个典故，南阳诸葛庐，西蜀子云亭，还有孔子的话，这一下子就将作者以隐者自居、洁身自好、尊圣贤之德的品质、风貌不言而喻地表现出来。
同样贾谊《吊屈原赋》用了卞随、伯夷不为人理解，千里马在拉盐车不为人所识的典故，以抒发自己的怀才不遇。
而向秀写《思旧赋》则用李斯之受刑，来哀叹嵇康之被杀。
这种例子几乎没有一篇不有。
赋，本来是讲铺排，讲对事物描写、渲染的，现在怎么又用起典来了？用典的手法至少可以起到三种效果。
一是引起读者的共鸣。
本来，作者通过文章表达思想，就是要和读者产生交流共鸣，但这个共鸣效果往往不够强，正像独唱演员要借助乐器伴奏一样，作者常常要再找一点东西来加强共鸣。
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