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……
詹姆斯递过来一份书稿，
“这个。”
￣□￣｜｜
那是手写的稿件，
从这一点能推断出，作者比较老派，不习惯依靠打字机这样的器械。
因为注意力完全集中，他们都没注意到陆时。
小说的开头虚构出了一個农场，并对其进行了大量的说明，读着有些乏味。
《Science（科学）》、
书名：《空镜框》，
似乎是一部长篇恐怖小说。
凡尔纳说道：“与其搞什么文学期刊，不如把文学奖搞得更有权威性，并且承诺出版进入最后一轮的作家的作品，还可以弄一个杂志，进行文学评价。”
庞加莱说的没错，
事实上，向美国的各大期刊推广影响因子这一指标，根本用不着陆时本人赴美游说。
“陆？”
21世纪，世界三大顶级学术期刊，
《Nature（自然）》、
萧伯纳说道：“可惜啊，当下文学的期刊都有些一言难尽。”
“我也觉得会被淘汰。
且不说陆教授的那些通俗小说，美国那边，欧·亨利、马克·吐温，都不会让开头如此冗长。”
陆时问：“是詹姆斯教授的作品？”
陆时便开始阅读。
庞加莱说道：“一起出发？当然可以！”
“铺垫越多越显得真实。
要我说，这么写挺好的。”
接着，他有些感慨地叹气，
“唉……”
萧伯纳把烟斗用防火棉盖灭，到门前将陆时引进屋，说道：“你怎么来了？”
几人回头。
后面的话不说，众人也理解。
詹姆斯有些尴尬，
“其实，你还不能算读完了开头。
数数稿件的张数就知道了，你刚才读的那部分，顶多是开头的三分……额……二分之一。”
其实，堆叠大量的背景描述算是一种19~20世纪比较流行的技法，可以让读者相信自己读的不是幻想作品，而是纪实文学，甚至是真实事件的报道，
某种程度上，将读者拉入自己的叙述，也算叙述性诡计。
这一技法在恐怖故事中的应用尤为突出，
比如克苏鲁名作——
《印斯茅斯的阴霾》。
开篇对当地风貌的介绍不可谓不冗长，读得让人忍不住打瞌睡。
而詹姆斯的《空镜框》比起《印斯茅斯的阴霾》，有过之而无不及，
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