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余江平没有立刻说明来意，而是先观察。
黄伯的手——尽管年迈，依然稳定有力。
他握锥子的方式，拉线的节奏，敲打鞋楦的力度，都透露出经年累月形成的肌肉记忆。
工作台上摆着几十种工具，每件都磨损得光滑发亮，显然是长期使用的痕迹。
“黄伯，”
她轻声开口，“我是沈璃的朋友，她介绍我来的。”
黄伯再次抬头，这次更仔细地打量她：“沈小姐的朋友？她上个月来过，订做了一双鞋，说要结实耐穿，可以站整日。”
余江平微笑。
这很符合沈璃的风格——直接，实用，支持本地手艺。
“我想了解您的工作，”
她说，“不是订鞋，是想……记录。
用艺术的方式记录您的手艺，您的故事。”
黄伯放下手中的活，摘下老花镜：“艺术？我这粗活，有什么好艺术的？”
“您这双手，”
余江平认真地说，“做了四十年鞋，这工作台上的每件工具，墙上的每张皮料，都在讲述故事。
这些故事值得被记住。”
黄伯沉默了一会儿，看着自己的手，然后缓缓说：“我十六岁开始学徒，跟的是我舅父。
那时候深水埗到处都是鞋店，一条街十几家。
现在……”
他环顾狭小的店铺，“只剩我这一家了。
不是没人穿鞋，是没人愿意这样做鞋了。”
他拿起一只半成品：“机器做的，快，便宜，款式多。
手工做的，慢，贵，样子老土。
但机器做的鞋不会记得你的脚型，不会随着你的脚变化。
手工鞋，像老朋友，越穿越合脚。”
余江平被这个比喻打动。
手工鞋如老朋友——这个意象简洁而深刻，抓住了手工制作的本质：不仅是物品，是关系；不仅是功能，是记忆。
“您能让我为您的双手制作模型吗？”
她问，“不是照片，是三维的手模，可以永久保存的那种。”
黄伯疑惑地看着她：“手模？像我这样的老手？”
“正是因为是您这样的手，”
余江平说，“每一道皱纹，每一处老茧，每一个变形，都是四十年工作的见证，都是值得尊重的生命痕迹。”
黄伯的目光变得柔和。
他伸出手，掌心向上，仿佛第一次认真看着这双伴随自己大半生的手。
“它们确实不年轻了，”
他轻声说，“关节肿大，手指变形，有时候早上醒来会僵硬疼痛。
但它们记得怎么做鞋——记得如何量脚，如何裁皮，如何缝线，如何打磨。
有时候我不用想，手自己就知道该怎么做。”
他顿了顿，抬头看余江平：“如果你觉得这值得记录，那就记录吧。
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