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九月下旬，巴黎的秋意更浓了。
梧桐树的叶子由黄转褐，在晨光和暮色中呈现出油画般的色彩层次。
塞纳河的水色变得深沉，倒映着日渐疏朗的天空。
空气中飘荡的不再是夏日花朵的甜香，而是落叶、湿土、烤栗子和热红酒的混合气息——这是巴黎秋天的标志性气味。
余江平的巴黎创作进入了最紧张的阶段。
展览定于十月中旬开幕，只剩下不到一个月的时间。
工作室里堆满了完成和未完成的手模、图纸、笔记，还有各种材料。
每天，她和周白鸽在晨光中到达工作室，在暮色中离开，中间只有短暂的午餐休息。
艾琳娜几乎每天都来，有时带着收藏家或记者，有时独自一人来讨论展览细节。
她的专业素养确实出色，总能提出精准的建议，但她的存在也带来了一种微妙的压力。
特别是对周白鸽而言。
一个周二的下午，艾琳娜带来了一位巴黎艺术杂志的记者，要为展览做前期报道。
记者是位三十多岁的法国女性，短发，眼神锐利，提问直接。
“余小姐，您的作品探讨‘迁徙的记忆’，但您本人从香港来到巴黎，这不也是一种迁徙吗？您的个人经历如何影响创作？”
余江平认真回答，周白鸽在旁边轻声翻译那些复杂的艺术术语。
采访持续了一个多小时，结束时，记者提出想拍几张工作照片。
“自然的场景最好。”
记者说，“就像刚才那样，您和您的助手一起工作的场景。”
余江平和周白鸽于是回到工作台前，继续修复一个手模。
记者捕捉了她们并肩工作的瞬间——余江平专注地调整细节，周白鸽递给她工具，两人的目光偶尔交汇，有默契的交流。
拍摄结束后，记者离开，艾琳娜留下来与余江平讨论另一个问题。
周白鸽走到窗边，望着窗外的巴黎屋顶，手指无意识地摩挲着窗框。
“白鸽，”
余江平走过来，轻声问，“累了吗？要不要先回去休息？”
“不用。”
周白鸽转身微笑，但笑容有些勉强，“你们继续谈，我整理一下那边的材料。”
她走到工作室的另一端，开始整理散落的图纸。
余江平看着她孤单的背影，心中涌起一阵歉意。
她知道，周白鸽的不安不仅仅来自艾琳娜的存在，更来自一种深层的身份焦虑——在巴黎，在余江平的创作世界里，她似乎找不到自己明确的位置。
助理？翻译？伴侣？这些标签都不够准确，都不能完全定义她在这个空间、在这段关系中的角色。
那天傍晚，工作结束后，两人没有直接回公寓，而是绕道去了圣路易岛。
这个塞纳河中央的小岛安静而古老，没有游客的喧嚣，只有当地居民和零星的情侣。
她们沿着河岸散步，看着夕阳将塞纳河染成金红色。
周白鸽比平时更沉默，手指插在外套口袋里，目光落在远处的水面上。
“白鸽，”
余江平轻声说，“你今天好像不开心。”
“没有不开心。”
周白鸽回答，但声音里的情绪出卖了她，“只是在想事情。”
“想什么？”
周白鸽停下脚步，转身面对她：“在想……我在巴黎的角色。
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