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七月的香港，湿热如蒸笼。
白天的阳光毒辣，将街道烤得发烫，到了傍晚，乌云常常毫无预兆地聚集，然后倾盆大雨，将城市浇透。
雨季的高峰期，空气永远湿润，墙壁渗出细密的水珠，衣物晾不干，连纸张都带着潮气。
余江平的生活进入了新的节奏。
港大展览的成功带来了连锁反应——几家画廊伸出橄榄枝，询问代理合作的可能性；艺术杂志的采访预约排到了八月；更重要的是，纽约驻留计划的正式邀请函到了，要求她在七月底前确认。
她租用了港大附近一个更大的工作室，用来准备巴黎展览的新作品。
周白鸽帮她一起搬家、布置，两人默契地没有谈论即将到来的分离，但那道阴影始终存在，像窗外的乌云，随时可能酝酿成风暴。
陈韵的采访在一周后进行。
她选择了余江平的新工作室作为采访地点，说“想在最真实的工作环境中了解创作者”
。
采访当天，陈韵准时到达。
她今天穿了件浅蓝色的亚麻衬衫，卡其色长裤，背着帆布包，看起来比上次更休闲，但眼神依然锐利。
“这地方不错，空间大，光线好。”
她环顾四周，目光落在墙上的手模和草图，“你在准备巴黎展览的作品？”
“是的。
想做一个扩展版的‘手的记忆地图’，加入法国移民社群的手艺记忆。”
陈韵拿出录音笔和笔记本，开始了采访。
她的问题很专业，但偶尔会穿插一些个人化的追问：“是什么驱使你离开昆明来香港？”
“在创作低谷期如何坚持？”
“你对成功的定义是什么？”
采访持续了两个小时。
结束时，窗外又开始下雨，雨水猛烈地敲打着玻璃窗。
“雨真大。”
陈韵走到窗边，“看来要等一会儿才能走了。”
“我煮点茶吧。”
余江平说，“有朋友送的普洱，可以驱散湿气。”
煮茶的时候，陈韵继续在工作室里走动，观察那些未完成的作品和材料。
她停在一组新的手模前——这是在薄扶林村收集的，几位老村民的手，有握锄头的，有编织竹篮的，有修补渔网的。
“这些手讲述的是即将消失的生活方式。”
陈韵轻声说，“但你记录它们的方式，不是怀旧的挽歌，而是对生命韧性的致敬。
这很难得。”
余江平递给她茶杯：“我只是觉得，每个生命都值得被记住。”
陈韵接过茶，手指不经意地擦过余江平的手背。
这个触碰很短暂，但余江平感觉到了。
两人在窗边坐下喝茶。
雨声哗哗，像一层天然的隔离，将工作室与外界隔开。
“其实，我有个私人问题想问你。”
陈韵忽然说，语气比之前更随意，“只是好奇，如果不方便回答就算了——你现在是单身吗？”
这个问题来得突然。
余江平的手指微微一紧：“为什么这么问？”
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