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艾玛说您正在收集不同人的手部模型和记忆故事。
能具体谈谈这个概念吗？”
余江平开始解释项目的核心理念：手作为记忆的载体和传递者，通过触觉、气味、声音的多维度呈现，探索个人记忆与集体历史的关系，她展示了手机里的一些照片——手模的制作过程，街坊们讲述时的表情，工作室里的装置草图。
艾琳娜听得非常认真，不时提问：“您如何处理记忆的主观性与真实性？”
“不同世代的手，承载的记忆有何差异？”
“在技术实现上，如何平衡艺术表达与观众互动？”
这些问题都很深入，触及了创作的核心。
余江平发现自己能流畅地回答，因为这些正是她每天都在思考的问题。
“我这次来香港，”
艾琳娜切换了话题，“除了见您，还在收集‘离散家庭’的记忆档案——那些因战争、移民、工作而分离的家庭，如何通过物品、信件、照片维持连接。
这与您的项目有微妙的呼应。”
她展示了iPad上的一些资料：老照片，泛黄的信件，破损的玩具，褪色的衣物。
“我想做一个展览，不是展示离散的伤痛，而是展示连接的力量——那些跨越时空的纽带，如何在分离中维系情感和身份。”
余江平被这个视角吸引了。
她想起了自己的家庭，想起了与父母之间的张力与爱，想起了在香港建立的新连接。
“如果可能，”
艾琳娜倾身向前，目光诚恳，“我希望您能参与巴黎的展览。
不必是大型作品，可以是一个特定场域的装置，或者与巴黎本地社群的合作项目。
我可以提供场地、预算和技术支持。”
“我需要考虑，”
余江平谨慎地说，“还有和其他项目的协调。
而且，我的粤语和普通话项目，如何在法语语境中呈现，需要仔细思考。”
“理解。”
艾琳娜点头，“您可以慢慢考虑。
我在香港会待到月底，期间还会去深水埗、西环等地调研。
如果您方便，我想参观您的工作室，看看实际的作品进展。”
“当然可以。
您什么时候方便？”
“明天下午如何？”
她们约定了时间。
分别时，艾琳娜握了握余江平的手：“期待明天的见面，您的作品有种难得的真诚，这在当代艺术中很珍贵。”
这个握手比一般的商务握手稍长了一秒，力度也更坚实。
余江平注意到了这个细节，但没有多想。
第二天下午，艾琳娜准时来到工作室。
她今天穿得休闲了些——深蓝色牛仔裤，灰色毛衣，外面套一件防水风衣，看起来像是随时准备去探索城市。
余江平带她参观工作室，展示正在进行的手模和装置部件。
艾琳娜看得很仔细，提出了一些技术建议：“如果用半透明的树脂制作手模，内部嵌入光纤，当被触摸时，手会从内部发光，象征记忆被唤醒的瞬间。”
这个想法很好，余江平立即记下。
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