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张穆站在原地，手中握着那管深夜样本，标签上写着：「西环码头，凌晨1:47，海风，孤独，与未说出口的话。
」
一月中旬，余江平接到一个意外的邀请——香港大学美术博物馆的策展人联系她，询问是否有兴趣参加一个名为“城市褶皱：香港记忆的多样叙事”
的群展。
展览计划在六月开幕，正好在伦敦展览前，可以作为热身和本地展示的机会。
她与周白鸽商量此事，两人约在港大校园见面。
香港大学的校园依山而建，红砖建筑与绿色植物相映成趣，学术氛围浓厚。
她们在大学堂前的草坪上见面，这里可以俯瞰西环和远处的海。
“港大的邀请是个很好的机会。”
周白鸽说，“本地认可对艺术家很重要，尤其是对你这样相对新锐的创作者。”
“但我担心时间安排。
伦敦展览的作品要准备，薄扶林项目在进行，深水埗档案需要持续跟进……”
余江平揉着太阳穴，“我怕自己精力分散，什么都做不好。”
周白鸽递给她一杯热奶茶，从港大食堂买的：“知道我的建议是什么吗？”
“什么？”
“整合。”
周白鸽说，“把所有这些项目看作一个整体。
你的核心主题是记忆、褶皱、迁徙。
无论是深水埗的城市褶皱，薄扶林的乡村褶皱，还是伦敦展览要探讨的跨文化褶皱，都是同一个主题的不同面向。”
她继续分析：“港大展览可以作为一个阶段性呈现，展示你在香港本地的探索。
伦敦展览则是国际化的延伸。
你可以创作一件核心作品，在不同的展览中以不同形式呈现。”
余江平思考着这个建议。
确实，她一直在做相似主题的探索，只是在不同地点、不同社群中。
如果能将这些探索整合，既能深化主题，又能提高效率。
“但要如何整合呢？”
周白鸽从包里拿出余江平的速写本，翻到最近几页：“你看，你在深水埗收集老物件，在薄扶林记录村民故事，计划在伦敦创作关于迁徙的作品。
所有这些，最终都是关于记忆的物质性——记忆如何储存在物体中，在空间中，在气味中，在故事中。”
她指着速写本上的一页，那是余江平画的一系列手——黄伯握饼干盒的手，陈姨晒菜干的手，薄扶林李伯种菜的手，张穆采集气味样本的手。
“手，”
周白鸽说，“作为记忆的载体和传递者。
手劳作，手创造，手保存，手传递。
每一双手都有一个故事，每一个故事都连接着一个地方，一段历史。”
这个观察像一道光，照亮了余江平的思路。
她兴奋地翻开新的一页，开始快速素描：一双手打开一个盒子，盒子里飞出的不是物品，而是记忆的碎片——照片、气味、声音、触感。
这些碎片在空中重组，形成新的图案。
“一件装置作品，”
她边画边说，“名字可以叫《手的记忆地图》。
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