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余江平走进去，脚步在积满灰尘的水泥地上留下清晰的印记，空间比她想象中更大——大约一千平米，挑高五米，裸露的横梁和管道在天花板上交错，像某种工业时代的骨骼。
墙角堆着废弃的纺织机器，覆盖着厚厚的灰尘，但依然能看出大致的形态：纺锤、织机、染缸。
阳光从破碎的窗户斜射进来，在地面上投下斑驳的光影。
尘埃在光柱中缓慢旋转，像微型的星系。
“这里……”
余江平喃喃道，“这里有自己的生命。”
她走到一台旧织机前，轻轻拂去表面的灰尘。
机器的手柄已经锈死，但木制的框架依然结实。
她想象着当年这里的情景：机器的轰鸣，女工们的手在纱线间穿梭，布料如瀑布般倾泻。
“张穆，”
她说，“你能从这些机器上提取气味记忆吗？”
张穆走过来，用棉签轻轻擦拭机器的不同部位，放入采样瓶。
“可以尝试。
金属、木材、机油、还有可能残留的纺织纤维气味——棉花、羊毛、丝绸。
每样都有不同的化学指纹。”
沈璃在空间里踱步，手里拿着卷尺和激光测距仪。
“空间够大，可以分区设计。
入口区、过渡区、核心区、出口区。
照明要重新设计，但可以保留一些自然光。
结构安全要工程师评估，不过红砖建筑一般都几扎实。”
余江平闭上眼睛，让空间的质感渗透进来。
这里的褶皱是历史的、工业的、被遗弃的。
与她在东京那个洁白现代的玻璃空间完全不同，这里本身就充满了故事。
“我想保留一些原始状态。”
她睁开眼睛，“不全面翻新，而是让新与旧对话。
我们的装置不是侵入者，而是与这个空间共生的新层次。”
张穆点头：“气味设计也可以呼应这个理念——底层保留空间的原始气味，上层叠加我们创造的新气味，形成时间的折叠。”
“具体点？”
沈璃问。
“比如，”
张穆走向一个角落，那里堆着一些破旧的纺织篮，“这个区域，我可以先用臭氧和活性炭去除过强的霉菌味，但保留微弱的木材和铁锈气息。
然后加入旧布料的气味——不是新的纺织品，是洗过很多次、有使用痕迹的棉麻气味。
最后，在观众停留时间足够长时，慢慢释放一种温暖的花香，像记忆中的某个美好瞬间突然浮现。”
余江平被这个描述打动了。
“就像在破旧中发现美，在遗忘中找到记忆。”
“正是。”
张穆难得地露出了满意的表情，“你的碎片空间也可以采用类似哲学——不隐藏这个空间的破败，而是将它作为背景，让我们的装置在其中生长。”
三人继续勘察。
沈璃检查了电路、水路、消防设施，用手机拍下需要修复的部分。
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