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余江平说，“我只是做了当时觉得对的事。”
“有时候，最真实的反应就是最好的艺术。”
苏文慧说，“另外，佐藤女士看了更新，她说更确定要邀请你去轻井泽了。
那里有自然灾害留下的痕迹，她认为你会用独特的方式与之对话。”
这个机会来得突然，但余江平不再像以前那样焦虑。
她学会了与不确定共处。
展览最后一天，她站在自己的作品前，看着这一个月来的痕迹：金属丝上的灰尘，盐晶溶解的白色轨迹，碎片因时间产生的细微变化，还有那个角落里的意外结构。
一个中年女人带着一个小女孩走过来。
女孩大约七八岁，盯着那个破碎的角落看了很久。
“妈妈，这里为什么坏了？”
女孩问。
“不是坏了，是改变了。”
女人温柔地说，“就像你摔破了膝盖，愈合后会留下疤痕，但那也是你故事的一部分。”
女孩似懂非懂地点头，然后指着金色线球：“那个球歪了，像被风吹歪的蒲公英。”
余江平听着这段对话，感到一种深层的满足。
艺术作品一旦完成，就不再属于创作者，而是属于每个观看它的人。
小女孩看到了蒲公英，女人看到了疤痕，山本看到了转化，媒体看到了概念。
而她自己，看到了时间的形状。
闭馆前半小时，惠来了。
她静静地在玻璃空间外站了十五分钟，然后走到余江平身边。
“你准备好离开东京了吗？”
她问。
“准备好了。”
余江平说，“这里教会了我很多，但我开始想念香港的混乱了。”
“混乱中有生命力。”
惠微笑，“白鸽说，你的《暂存场》现在变成了一个迷宫，很多观众在里面寻找出路，也有人故意制造死路。”
“那很好。”
余江平想象着那个画面，“迷宫是折叠的空间，折叠就是褶皱。”
“你越来越像个哲学家了。”
惠拍拍她的肩，“走吧，今晚为你饯行。
白鸽特意嘱咐要做你喜欢的菜。”
那晚在惠庵，惠准备了一桌丰盛的晚餐。
没有其他客人，只有她们两人。
饭后，惠拿出一个信封。
“白鸽让我转交的。
她说等你离开东京后再打开。”
余江平接过，信封很厚，摸起来像是机票或文件。
“她会算命吗？怎么知道我会离开东京？”
“她了解你。”
惠说，“她说你在一个地方不会停留太久，因为你是寻找褶皱的人，而褶皱需要距离才能看清。”
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