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里面分门别类地装着各种碎片：盐晶用密封袋保存，石膏片裹在泡沫纸中，碎瓷片边缘用胶带包裹防止割手，风干的黏土块装在纸盒里，每一件都记录着香港那个月的某个瞬间。
她拿起一小块盐晶，对着灯光观察。
晶体结构在光线下折射出细碎的彩虹，但边缘已经开始轻微溶解——东京的空气湿度比香港低，盐晶在这里会以不同的速度变化。
这让她想起了《暂存场》，阿晴今天发来的照片显示，那螺旋形阵列又被改变了，现在碎片形成了类似河流的曲线，周白鸽没有出现，但阿晴说有个年轻女孩在阵列前哭了，说她想起了去世祖母的老房子。
艺术的意义是什么？余江平常常问自己。
不是创造美，也不是表达自我，而是提供一个容器让他人投射自己的情感，那些碎片本身没有意义，但当有人看着它们想起祖母，想起故乡，想起失去的东西时，意义就产生了。
她打开笔记本电脑，给周白鸽写邮件。
不同于之前的简洁，这次她写了很长：
「白鸽：今天山本告诉我，最脆弱的东西最能刺痛人心，我想他指的是艺术，也指的是人。
东京的玻璃空间让我感觉自己像标本一样被展示，但也许这正是需要的——将创作过程完全暴露，暴露其中的脆弱、不确定、反复。
明天要开始悬挂金属丝了。
我有点害怕。
不是害怕失败，而是害怕这个过程太透明，连我的恐惧也会被看见。
阿晴说《暂存场》让一个女孩想起了祖母。
这让我想起你曾经说，咖啡的意义在于提供一段安静的时光，让人想起重要的人和事。
也许艺术也是同理。
东京的夜晚很安静，但安静中有一种压力。
不像香港的嘈杂那样让人可以隐藏其中。
在这里，连沉默都需要被精心管理。
希望香港的雨季没有让陈婆婆太难过。
江平」
发送邮件后，她靠在墙上，闭上眼睛。
脑海里浮现出周白鸽读信的样子——应该是晚上关店后，在“鸽庐”
二楼的住处，穿着简单的家居服，眼镜滑到鼻尖，表情专注而平静。
这个想象让她感到莫名的安心。
第二天上午十点，安装团队准时出现。
余江平带来了五种不同直径的金属丝，还有那卷极细的金色丝线。
“请先安装最粗的这三种，间距按图纸。”
她指着设计图，“这些细的，还有金色的，我想自己来。”
团队负责人点头，开始工作。
金属丝从天花板悬挂点垂下，最长的一根几乎触及地面，最短的只到胸口高度。
随着一根根丝线被固定，玻璃空间内逐渐形成一片银色的垂直森林。
余江平站在外围观察。
光线穿过磨砂玻璃，在金属丝上折射出柔和的光晕。
当所有基础丝线安装完成后，效果比她想象的更……静谧。
不像雨，更像凝固的时光。
“需要调整吗？”
负责人问。
“请把第七、十五、二十三号丝线向□□斜五度。”
余江平指着图纸，“还有第三十一号，请缩短二十厘米。”
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