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但需要时间确认她的作品是否合适。
给我两周。
」
发送邮件后，她走到阳台，夜色中的香港一如既往地喧嚣，但她感到某种东西正在悄然改变——不是外界，而是她自己内心某种冻结已久的区域，开始出现细微的裂痕。
三月一日，多云，微风。
余江平拖着两个沉重的行李箱站在“边缘光影”
艺廊门口，箱子里是她精选的工具和基础材料，还有简单的个人物品——林生允许她在艺廊后间的小储藏室暂住，以便全身心投入创作。
艺廊今天闭馆布展，门口挂着“艺术家驻场创作中，敬请期待”
的告示，林生亲自开门迎接她，领她到艺廊中央一个用白色帷幔隔出的方形空间。
“呢度就系你嘅创作区。”
林生拉开帷幔，“大约六米乘六米，三面有帘，一面面向主展厅，观众可以从呢度睇到你工作，你需要更多隐私时可以拉埋所有帘，但原则上我哋希望保持一定程度嘅开放性。”
空间里空空如也，只有一张长工作桌、几个置物架、一张高脚凳，白色地板，白色墙壁，天花板上有可调节的轨道射灯。
“今日你可以先适应环境，摆放工具，听日正式开始。”
林生说，“需要帮手就同我或者助手阿晴讲，佢会每日喺度，负责同你沟通同处理杂务。”
阿晴是个二十出头的女孩，穿着工装裤和帆布鞋，笑容腼腆：“余小姐，多多指教。”
余江平点头回应，等林生和阿晴离开后，她独自站在这个白色空间中央，安静得能听见自己的呼吸声，她将行李箱打开，开始一样样取出工具：塑形刀、刮板、测量尺、喷壶、各种型号的钳子和剪刀，然后是材料：不同硬度的黏土、石膏粉、金属线、收集来的废旧布料和绳索。
摆放工具的过程有种仪式感，每样物品找到它的位置，这个空间就开始从“空白”
转变为“她的”
空间，当她将最后一把塑形刀挂在墙面的工具板上时，忽然感到一阵强烈的冲动——她想立刻开始，想在这个纯净的白色中留下第一个印记。
但她克制住了，今天只是准备日，她需要更完整的构思。
傍晚，她走出艺廊透气，荷李活道的古董店陆续打烊，街头亮起暖黄色的灯光，她漫无目的地走着，不知不觉走到了石塘咀，停在“鸽庐”
对面的人行道上。
咖啡店还亮着灯，透过玻璃窗能看到周白鸽在柜台后整理什么，余江平犹豫着是否要进去。
她想喝一杯甜的拿铁，想坐在那个熟悉的窗边位置，想在开始这场巨大冒险前，抓住一点熟悉的安全感。
但她最终没有进去。
转身离开时，她没注意到，柜台后的周白鸽抬头看了一眼窗外，正好看见她离去的背影。
第二天上午十点，余江平在艺廊迎来了第一位“观众”
——林生邀请的艺评人陈先生，一位六十多岁、头发花白的学者，专门研究城市美学。
“余小姐，唔使紧张，我今日只系嚟睇下环境。”
陈先生声音温和，在创作区外慢慢踱步，“你可以照常工作，当我不存在。”
但怎么可能当他不存在？余江平感到那双经验丰富的眼睛正在观察她的每一个动作，她深吸一口气，决定从最简单的准备动作开始——混合黏土。
她将几种不同质地和颜色的黏土放在工作台上，开始用手揉合，这个动作她做过成千上万次，肌肉记忆让她的手指自动找到节奏：按压、折叠、扭转，重复，黏土在掌间变得柔软、均匀，温度从冰凉逐渐变为接近体温。
陈先生静静看着，没有做笔记，只是观察。
余江平逐渐沉浸在这个过程中，黏土的触感、气味、在她手中变化的状态，这些感官细节占据了她全部的注意力，她忘记了被观察的不安，开始按照昨晚构思的草图，捏出第一个基础形态——一块不规则的、有厚度的“地面”
，象征城市的基础层。
她用刮板在表面制造纹理：直线代表人工规划，曲线代表自然地形，交叉处形成深深的沟壑，然后她加入第二层：用更轻质的黏土塑造出类似建筑体的简单几何形状，但它们不是规整的立方体，而是歪斜的、相互挤压的，仿佛在有限空间中争夺位置。
时间在专注中流逝，当余江平停下手，后退一步观察时，才发现已经过去了两个多小时，陈先生不知何时已经离开，只有阿晴坐在远处的椅子上安静地看书。
工作台上，一件粗糙的、多层叠加的雏形已经出现，它远不完美，甚至可以说是混乱的，但有一种原始的生命力——那些手指的压痕、工具的刮擦、材料本身的颗粒感，都记录着刚才那段时间的真实存在。
余江平用手机拍下这个阶段，上传到那个几乎不用的社交媒体账号，配文：「第一天。
从地面开始。
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