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余江平点头。
“我拣呢个主题，系因为我觉得香港本身就系一座‘未完成’嘅城市。”
林生的语气变得深沉，“佢永远喺度起紧楼，拆紧嘢，改紧路，冇嘢系永恒，冇嘢系完结，呢种状态其实好痛苦——冇安全感，冇确定性，但亦因为咁，有无限可能。”
他重新戴上眼镜，看向那件泥塑：“你嘅作品，捕捉到咗呢种痛苦同可能，尤其系呢种‘未完成’嘅状态，比一件打磨光滑嘅完成品更加真实。”
他顿了顿，“我想邀请你参加个展。
不过，唔系展出呢一件。”
余江平的心沉了一下。
“我想你创作一件新嘅作品，”
林生继续说，“就地创作，喺艺廊空间入面，由布展日开始，到展览结束，整个过程都系作品一部分，观众会见到作品由无到有，由粗糙到成型——或者永远唔成型，你可以随时改变，甚至推倒重来。”
这个提议完全出乎余江平的预料，她看向沈璃，后者给了她一个“你自己决定”
的眼神。
“我……我需要用什么材料？”
余江平问。
“任何你想用嘅材料，我哋有基本预算，如果需要特殊材料，可以再倾。”
林生身体前倾，眼神热切，“我想展出嘅唔系一件静止嘅雕塑，而系一个生长紧嘅过程，城市嘅褶皱就系咁，唔系一个定格画面，而系持续发生紧嘅事件。”
余江平的脑海中开始浮现画面：在艺廊的白色空间里，材料堆积、成型、改变，观众进进出出，见证时间在作品上留下的痕迹，这比任何完成的作品都更接近她想要的——那种动态的、呼吸着的城市肌理。
但同时，这意味著要将自己最脆弱的创作过程完全暴露在他人目光下，没有安全网，没有后期修正的机会。
“我……”
她开口，声音有些颤抖，“我需要想一想。”
“当然。”
林生点头，“下周五之前答覆我就可以。
展览三月十五号开始，如果你应承，三月一号就要开始进驻艺廊准备。”
离开艺廊时，余江平感觉脚步虚浮，午后的阳光刺眼，她眯起眼睛，怀里的泥塑似乎比来时更重了。
沈璃走在她身边，没有说话，直到走到街口等红灯时，她才开口：“惊？”
余江平诚实点头。
“惊就对了。”
沈璃看着马路对面的行人，“如果你唔惊，反而有问题，但系——”
她转头看向余江平，“惊同唔做，系两回事，你自己捻清楚。”
绿灯亮起，沈璃拍拍她的肩：“有决定就话我知，我走先，酒吧有批货要到。”
说完，她便大步穿过马路，很快消失在人群中。
余江平站在原地，抱着她的泥塑，感觉自己像是站在悬崖边缘，面前是令人晕眩的可能性，后退是熟悉的安全地带。
她不知道的是，在街对面的咖啡馆二楼窗边，周白鸽正将目光从她身上移开，低头喝了口已经微凉的黑咖啡。
接下来的三天，余江平陷入了激烈的内心斗争。
她在出租屋里踱步，在小本子上写满利弊分析，尝试用黏土做小稿模拟在艺廊创作的可能。
每个方案都有吸引力，每个方案也都让她恐惧。
暴露创作过程意味着暴露她的不自信、她的反复、她的错误，但另一方面，这种“过程即作品”
的概念，恰恰是她一直渴望却不敢尝试的——将艺术从静态的物体解放出来，让它变成一种与时间和观众互动的活体。
第三天傍晚，她再次走到西环码头。
黄昏时分，货轮正在离港，鸣笛声悠长而低沉，她坐在海边的长椅上，看着夕阳将维港染成金红色。
手机震动，是母亲发来的照片：昆明翠湖的红嘴鸥成群飞过，水面波光粼粼，附言：「今天去喂海鸥，想起你小时候总说它们是从香港飞来的信使。
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