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相术
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1990年我和朋友们编过一期杂志，曾做过一个小试验：刊登出四十多张人相照片，让读者猜出他们中间的十来位罪犯，正确答案在杂志的随后一期公布。
结果不出所料，接受试验的读者们都频频失足于这个面容的迷阵，猜测的正确率不足15。
他们不论如何小心翼翼，还是被一张张清纯或者奸险的脸骗过去了，不得不在事后怀疑和痛恨一切相术。
事实一再证明，面容与性格乃至命运的关系，一直扑朔迷离得令人生畏。
相术即便杂有一些医学和社会学的道理，一旦有了解说人间万事的野心扩张，则成了宿命论的旁门左道，成了“扼杀任何人生努力的符号暴力”
（南帆语，见其《面容意识形态》文）。
中国戏剧中的脸谱可算一种准相术，力图建立面容的标本手册，让观众一旦“知面”
便可“知心”
。
红脸象征忠勇，白脸象征奸诈，黑脸象征刚烈，三角白粉鼻则象征油滑卑微，诸如此类。
中国小说也有过脸谱化倾向，比如在我读过的一些作品里，作家们总是把两扇厚嘴唇安装在厚道人士的嘴上，似乎厚嘴唇是缺少运动的肉脂积累，源于沉默的习惯，源于忠厚者常有的木讷，自然成了重诺守信的形体特征。
在这种文化环境里，相术当然成了一种必不可免的知识极端。
獐头鼠目、尖嘴猴腮、三角眼、扫帚眉、鹰勾鼻、酒糟鼻之类统统被派给了坏蛋，龙睛凤目、方头大耳、卧蚕眉、含丹嘴、国字脸、悬胆鼻则统统献给了道德君子——包括把“重瞳眼”
献给了明主圣王。
在相术家们看来，人际命运和行为操守都可以进五官科，集中显示于人脸这一块仪表板。
但这些理论从来没有登堂入室，从来没有得到过知识界普遍的承认，在有些人那里即便既信又疑，挥之不去，也顶多落下一个“相信与不相信结合”
的模棱两可。
古代著名皇帝舜是否真是“重瞳眼”
，“重瞳眼”
是否称得上美貌，人们也多有怀疑。
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