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当时没有驾校，更少有女孩子学开汽车。
她就发奇想，叫了一辆出租汽车开到江湾郊外，请司机指点并付给他加倍车费，就这样她学会了开汽车。
她拍戏从来不迟到，每次都按时到达片场，化好妆换好戏装在摄影棚里等待就位。
听导演说戏，她更是细心、虚心。
著名导演郑正秋叫她“乖小囡”
，而以脾气暴躁出名的大导演张石川，唯一没让他发过脾气的人就是胡蝶。
在拍摄中国最早的蜡盘有声片《歌女红牡丹》时，后期录音时，她每天都在录音室待六七个小时，汗流浃背丝毫不抱怨；拍摄《自由之花》她饰演小凤仙，为了练好电影里的插曲，她每天天不亮就要早赶到片场练习；拍《啼笑因缘》，为了演好唱大鼓书的沈凤喜，她请了专门的老师教场大鼓书。
为了配合各种角色，她样样都要学，没有替身，威亚都是亲自被吊上去。
为参加莫斯科电影节，每天在拍片之余，专门请一位英国太太教授她一个小时的西方礼节，诸如刀叉使用，乃至下楼梯不能看脚的小细节都注意到。
这样严谨认真的态度，使得她在圈中口碑极佳，也很有观众缘。
论长相，她不是最美的；论演技，也不是最出色的。
然而那种不蔓不枝的雍容大方，左脸上甜美的酒窝，都成了当时美人的标志。
1933年《明星日报》组织读者观众投票选举最佳电影女演员，她以21334票当选，成为中国第一位“电影皇后”
。
她却低调而谦虚，一再表示论演技阮玲玉更胜一筹。
这样和睦家庭走出来的孩子，性格大都不差，在遇到困厄之时，也不容易走进死胡同。
胡蝶随着父亲长年累月奔波在京奉线上，她为了融入当地人的生活，要了解各地的风土人情，学习各种语言。
她对语言天生敏感，后天又很有学习语言的意愿，所以模仿当地人说话惟妙惟肖。
她的先生潘有声是福州人，她为了听懂别人在说什么，便跟着学福州话。
到老的时候，在国外碰到福州人，谈起天来都会被以为是福州人。
语言上的天分和勤恳，让她顺利度过了从默片到有声电影的过渡。
朱光潜先生曾说过：“以出世的态度做人，以入世的态度做事。”
而胡蝶便是懂得进退，出世、入世的美人。
1924年，十六岁的胡蝶随父亲从广州回到上海。
家里人口众多，虽不用她去负担家用，她却仍然有一种责任感。
在报纸上看到中华电影学校招生广告，胡蝶产生了报名尝试的念头。
去考试的时候，她灵机一动给自己起了一个叫“胡蝶”
的艺名。
为了显得老成一些，她把自己打扮成少妇，梳横S头，戴了一朵大花在左襟，长坠耳环，穿长裙圆角短袄。
她通过了表演考试，在一千多个报名者中脱颖而出，被成功录取。
对于女儿的选择，父亲宠爱惯了，一概由她。
母亲虽然反对，却对她的日常生活越发关注，教育她洁身自爱，认真做人，凡事退让不抢前。
胡蝶刚进入电影界，在《战功》中做配角，是只有几个短镜头卖糖果女郎的角色，她也尽力去演。
在片场完全服从导演指挥，回到家里熟读剧本、揣摩人物性格，常常在房间里自言自语，有时哭，有时笑。
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