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那辆出现在京都的黑色轿车，确认为亚历克斯名下的租赁车辆。
他的人一直在暗中观察。”
玫瑰的眼神瞬间冷了下来，咖啡杯在她手中发出轻微的、几乎听不见的声响。
“继续盯。”
她的声音平静，却带着寒意，“另外，启动‘荆棘鸟’在香港的全部网络，确保她任何一次出行都在我们的保护范围内。
不许惊动她，但必须确保万无一失。”
“是。”
锦书退下后，玫瑰重新望向窗外。
香港的夜色璀璨如星河，但她的目光，却穿过了这片灯火，落在了另一个地方——那个此刻或许正独自蜷缩在画室角落、被恐惧包围的人身上。
“再等我一下。”
她无声地说，指尖轻轻抵住冰凉的玻璃，“等我……把那些荆棘清干净一些。
等我……有足够的把握，不会让你再被拖回去。”
玻璃上映出她的脸，那双总是冷静的眼睛里，此刻只有一种近乎偏执的温柔与决绝。
那盏灯，她说要点亮，就一定要点亮。
无论挡在前面的，是多深的黑暗，是多锋利的荆棘。
（二）
几日后，海芙蓉还是出现在了“蓝玫瑰艺术中心”
的顶楼小展厅。
她选择了一个工作日的下午，避开了可能的访客。
刷过那张黑色门禁卡，厚重的玻璃门无声滑开。
展厅不大，光线经过精心设计，柔和地聚焦在墙上十余幅作品上。
果然如玫瑰所料，都是女性艺术家的画作和装置，主题围绕战争创伤、自然破坏与生命韧性展开。
笔触或粗犷或细腻，情感却同样沉郁而有力，直指人心。
海芙蓉一幅一幅慢慢地看过去，在每一幅画前都停留很久。
这些作品里蕴含的痛楚、挣扎与不灭的生机，与她内心深处某些无法言说的部分产生了强烈的共鸣。
她仿佛看到无数个陌生又熟悉的灵魂，在用艺术的方式，发出相似的、沉默的呼喊。
当她停在一幅题为《缝》的油画前时，几乎无法移开目光。
画面中央是一块巨大的、染血的粗麻布，上面用粗糙的黑线缝补着参差不齐的裂口，针脚笨拙却执拗。
背景是一片焦土和模糊的、哭泣的人影。
整幅画充满了暴力和创伤后的修补感，绝望中透着一丝不肯放弃的微弱力量。
她看得太入神，以至于没有察觉到有人轻轻走到了她身侧不远处。
“这幅画的作者，是一位经历过轰炸的奶奶，晚年才开始学画。”
玫瑰的声音响起，平静温和，没有突兀感，“她说，缝补的不是布，是忘不掉也说不出的日子。”
海芙蓉身体微僵，但没有立刻逃离。
她甚至没有转头，目光依旧停留在画布上那些粗粝的针脚上。
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