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（一）
京都归来后的香港，迎来了一个罕见的暖冬。
阳光不再吝啬，透过画室巨大的落地窗，将室内烘得暖洋洋的。
海芙蓉坐在窗边的画架前，笔尖悬在空白的画布上方，却久久没有落下。
她的思绪有些飘忽。
画室里，那把素色的伞靠在门边，那套“山水意象”
茶具摆在茶几上，还有京都回来后，玫瑰差人送来的一小盆正值花期的日本寒兰，幽幽地吐着清冽的香气。
这些物件，像一个个安静的坐标，标记着与玫瑰相关的点点滴滴。
指尖无意识地抚过调色盘上已经干涸的一抹“骨白”
，那是玫瑰之前送来的颜料。
她用它在《溺》的最后，点染了那束挣扎的微光边缘，让光晕有了一种近乎脆弱的晶莹感。
心脏深处，那自从清水寺枫树下就开始的、陌生的悸动，并未随着时间平息，反而像投入深潭的石子，涟漪一圈圈扩散，扰得她无法彻底回归过往那种绝对冰冷的平静。
玫瑰的眼神，玫瑰的话语，玫瑰指尖拂过她耳廓的温度……不受控制地在脑海中浮现。
这令她感到恐慌。
如同在即将冻毙的雪原上，突然看见一处冒着热气的温泉，诱惑着人靠近，却又深知那温暖可能是更致命的陷阱，或者会融化赖以生存的冰壳。
她用力掐了一下自己的虎口，疼痛让她稍微清醒。
不能沉溺。
她对自己说。
阳光越是温暖，背后的阴影可能越是深重。
亚历克斯不会允许她拥有任何“不必要”
的牵挂。
她必须将这刚刚萌芽的、危险的柔软，彻底掐灭。
恰在此时，画室的门被轻轻敲响。
钟管家推门进来，手里拿着一封看起来颇为正式的信函。
“小姐，玫瑰小姐那边派人送来的。”
海芙蓉接过来。
是“蓝玫瑰”
集团的年度慈善晚宴邀请函，地点在集团新落成的、位于维多利亚港畔的“蓝玫瑰艺术中心”
。
随附的还有一封玫瑰亲笔的短笺：
「海芙蓉，艺术中心落成首展，有一批战后女性艺术家的作品，其中数位关注自然与生命议题，笔触沉静有力，料想你或会感兴趣。
晚宴难免喧闹，若愿前来，可直抵顶楼小展厅，彼处清静，我已安排。
另，随信附上门禁卡，你可随时前往，不必拘于晚宴时日。
玫瑰」
短笺下方，是一张纯黑色的电子门禁卡，触感冰凉，却代表着一种毫无保留的通行权限。
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