梧桐文学

第十一章入我瓮中(第3页)

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接下来的时间,单向的教学变成了双向的奔赴。

屋大维写下Terra(大地),李世民在旁边刻下“土”

——一个简洁的十字结构,象征土地的分割与耕作。

屋大维写下Caelum(天空),李世民刻下“天”

——上方一横代表苍穹,下方一个舒展的人形,寓意“人顶之天”

每一个汉字,李世民都会用简单的图画解释其构造逻辑。

他用铁笔在蜡板上勾勒出山峦、河流、树木、太阳、月亮——然后展示这些图画如何演变成文字。

他讲述“象形”

,讲述“指事”

,虽然语言不通,但通过图画和手势,屋大维竟能理解七八分。

“所以你们的文字……是从图画演变而来的?”

屋大维用拉丁语喃喃自语,同时画了一个太阳,然后指向“日”

字。

李世民点头。

他在太阳图旁边写下了“日”

,又在旁边写下了另一个字符“明”

——左边是“日”

,右边是“月”

“日月为明。”

李世民用汉语说,然后指了指自己的眼睛,又指了指帐篷外的光,“明亮,明白。”

屋大维感到一阵战栗从脊椎升起。

这是一种完全不同的思维模式——拉丁字母表音,而汉字表意,甚至可以通过组合创造新的含义。

这不仅仅是书写系统的差异,这是认知世界方式的差异。

他着迷地开始在蜡板上模仿书写汉字。

第一个是“水”

,他画了三次才勉强接近原形;第二个是“山”

,他画出了三个山峰;第三个是“人”

,一个简单而优雅的侧立人形。

“不对。”

李世民忽然说——这是屋大维第一次听到他用拉丁语以外的语言表达否定。

李世民伸出手,握住了屋大维握笔的手。

屋大维的身体僵住了。

他有轻微洁癖,从来不喜欢陌生人触碰自己。

但那只手比他想象的要温暖,手指修长,骨节分明,指腹和虎口有明显的茧——那是长期握持武器留下的痕迹。

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