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现在，请开始提问。”
第一个问题来自《纽约时报》：“张艺谋导演，您的电影常常被西方解读为对中国政府的隐喻。
这次《赤伶》中戏子对抗侵略者的情节，是否在暗示当今国际关系中的某些紧张？”
问题很尖锐，全场安静。
张艺谋推了推眼镜，用中文回答，同声传译实时翻译：“我拍的是人。
1937年的中国人，在绝境中如何保持尊严。
这种主题，在二战时的法国、在越南战争时的美国、在任何时代的任何国家，都存在。
如果您非要从政治角度解读，那我只能说——艺术之所以伟大，正是因为它超越政治，直指人类共通的情感。”
他顿了顿，目光扫过全场：“在座的各位，你们的祖辈可能经历过战争，经历过压迫。
他们当时的感受，和1937年的裴晏之是一样的。
这就是电影的魔力——让我们穿越时空，感受彼此。”
第二个问题抛给沈遂之，来自法国《世界报》：“沈先生，你从好莱坞回到中国拍这部电影，是否意味着你艺术追求的转向？裴晏之这个角色，和你之前演的西方角色有什么本质不同？”
沈遂之调整了一下话筒，用英语回答：“裴晏之让我回到了二十岁以前——那时我是一个戏曲演员。
戏曲讲究‘程式’，每个动作、每个眼神都有固定的规矩。
但正是这种‘规矩’，给了演员最大的自由。”
他看向台下的记者们：“在好莱坞，我学会了西方的表演方法。
但拍《赤伶》时，我发现最打动我的，还是戏曲里那种‘戴着镣铐跳舞’的美。
裴晏之不是超级英雄，是普通人。
他的选择之所以动人，正是因为他会害怕，会犹豫，最后却依然选择了尊严。”
第三个问题针对女性团队，bbc记者问：“这部电影中女性角色非常突出。
现实中，你们三位女演员也深度参与了创作。
请问，女性视角如何影响了这部电影的最终面貌？”
热巴先回答，她的英语流利自信：“电影中的女学生、歌女、女记者，都在乱世中做出了自己的选择。
这不是对男性的附庸，是独立的女性意识。
就像现实中的我们——在疫情期间，我们不是被动等待救援的弱者，是主动组织援助的行动者。”
刘亦菲接着说：“东方电影中的女性常常被简化成符号。
但在《赤伶》里，女性是有思想、有行动力、有自己判断的人。
这种塑造，是对中国女性的真实写照。”
赵丽颖最后说，她的英语带着口音，但每个字都用力：“我演的白露，表面是风尘歌女，内心却有自己的道。
她最后的选择，不是为了爱情，是为了自己相信的东西。
这让我想到——女性不需要被拯救，我们只需要被看见，被尊重。”
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三位女演员的回答赢得了一阵真诚的掌声。
发布会持续了九十分钟。
问题涵盖艺术、政治、历史、文化，每个都尖锐。
但《赤伶》团队的回答，始终围绕着艺术本真和人性尊严。
结束时，蒂埃里·弗雷莫罕见地发表了即席感言：“我参与戛纳四十年，很少见到这样的团队——每个人都如此清晰地知道自己为什么创作，在说什么。
这或许就是中国电影今天能站在这里的原因。”
晚上七点，戛纳电影节主红毯。
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