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“请问。”
“戛纳的选择，是基于艺术，还是基于‘中国’这个标签？”
问得很直接。
皮埃尔笑了：“好问题。
我的回答是：基于艺术，但因为来自中国，所以更有意义。”
他顿了顿，认真地说：“戛纳需要中国电影，不是因为中国市场大，而是因为中国有伟大的故事，伟大的艺术家。
从《红高粱》到《活着》，从《霸王别姬》到《花样年华》，中国电影给世界带来了太多惊喜。
但现在，我们需要新的惊喜。”
“《赤伶》就是那个惊喜。”
他看着三人，“它让我看到了中国电影的新可能——不再只是展示东方的神秘，而是讲述普世的人性。
不再只是迎合西方的想象，而是自信地表达自己的文化。”
张艺谋和韩三平对视一眼。
然后，张艺谋说：“我们需要考虑一下。”
“当然。”
皮埃尔起身，“我明天回巴黎。
三天内给我答复。”
家宴继续进行，但话题转向了电影本身。
皮埃尔问了大量细节——戏曲元素如何处理、历史背景如何还原、沈遂之的表演如何从好莱坞模式切换到东方美学……晚上十点，皮埃尔告辞。
送走客人后，三个男人站在院子里抽烟——张艺谋破例允许吸烟，因为这是重要时刻。
“去吗？”
韩三平问。
“去。”
张艺谋说，“但要想清楚怎么去。”
沈遂之吐出一口烟圈：“张导，您担心什么？”
“担心被误读。”
张艺谋看着夜空，“西方看东方，总带着滤镜。
要么是异域风情，要么是政治符号。
我怕《赤伶》被简化成‘中国抗战片’或者‘戏曲文化片’，而忽略了它最核心的东西——人的选择。”
沈遂之想了想：“那就让他们看到‘人’。”
“怎么做？”
“主创团队全部去戛纳。”
沈遂之说，“不只是我们三个，是所有演员，所有核心主创。
让世界看见，这部戏不是一个人的功劳，是一群中国艺术家的心血。”
韩三平点头：“可以。
但还有一个问题——你和那些女演员们的关系，会被媒体无限放大。”
沈遂之笑了：“韩董，您觉得我在乎吗？”
“你不在乎？”
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