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2019年12月初的北京，初雪刚过。
沈遂之站在壹心壹意总部的落地窗前，手里端着一杯热茶。
窗外，cbd的霓虹在冬夜里明明灭灭，像这座城市永不疲倦的呼吸。
《赤伶》的后期制作已进入最后三个月，张艺谋整天泡在中影的数字中间片调色棚里，韩三平则在为电影的国际发行奔走。
而沈遂之，在经历了东北之行后，正在尝试一种新的生活节奏——每天工作八小时，其余时间用来学戏、读书、思考。
手机震动，是张艺谋发来的三人群聊消息：“皮埃尔·莱斯库尔来北京了，私人行程。
明晚在我家，老韩和遂之都来。”
皮埃尔·莱斯库尔，戛纳电影节主席。
这位七十岁的法国老人，是张艺谋三十年的老朋友，也是将中国电影推向世界舞台的重要推手。
沈遂之回复：“几点？”
“七点。
穿随意点，家宴。”
退出聊天界面，沈遂之翻了翻未读消息。
热巴发了《赤伶》后期进度报告，刘亦菲分享了纽约大都会博物馆新展的链接，赵丽颖询问戏曲基金会的合作细节，林允儿用韩语发来问候，高圆圆转了一篇关于民国女性史的文章，刘诗诗说在学昆曲，杨幂在问公司年会安排，陈瑶发了段自己练戏的视频……八个女人，八种风格，八条未读。
沈遂之忽然意识到，从东北回来后，他一直在刻意与她们保持距离——不是冷漠，而是一种审视。
他在重新认识她们，也在重新认识与她们的关系。
师父说：“戏子无情，因为情都给了戏。”
但他终究不是裴晏之，做不到把所有的情都给了戏。
他放下手机，看着窗上映出的自己——马上进入三十六岁，眼角有细纹，但眼神比半年前清澈。
像浑浊的水沉淀后，终于看得见底。
第二天傍晚，西山脚下的一处四合院。
张艺谋的家朴素得不像国际大导的居所——青砖灰瓦，竹影摇曳，院子里种着柿子树，冬日的枯枝上还挂着几个没摘的红柿。
沈遂之到的时候，韩三平已经在了，正和张艺谋在茶室下围棋。
两位老人对坐，棋盘上黑白交错，像他们四十年的交情——既是战友，也是对手。
“来了？”
张艺谋抬眼，“坐。
皮埃尔飞机晚点，还要半小时。”
沈遂之坐下，看棋。
韩三平执黑，张艺谋执白，局势胶着。
“遂之会下棋吗？”
韩三平问。
“会一点，不精。”
“下棋和拍戏一样，”
张艺谋落下一子，“要算，但不能只算。
要有直觉，有呼吸，有……留白。”
正说着，门外传来汽车声。
皮埃尔·莱斯库尔来了。
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