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这种预感，要在眼神里。
再来。”
这一场戏，拍了十七条。
从清晨六点拍到中午十二点，就一个裴晏之登台练戏的镜头。
每一条，张艺谋都能找出问题——光的温度差一度，衣服的褶皱多一条，眼神的纯度少一分。
拍到第十条时，沈遂之的嗓子已经开始发紧。
拍到第十五条时，他的腿在微微颤抖——云手的动作要保持极致的控制，对三十五岁的身体是考验。
拍到第十七条，当沈遂之唱出“冰轮离海岛”
时，张艺谋终于站起来：，！
“过！”
全场响起压抑的掌声——不敢大声，怕破坏气氛。
沈遂之站在台上，汗水已经浸透长衫。
他低头看着自己的手，那双手刚才在做云手时，找回了二十几年前的记忆。
“沈老师，”
一个年轻演员小声问，“张导这么严，您……”
“严就对了。”
沈遂之抬头，笑了，“不严，怎么出好戏？”
《赤伶》的拍摄，是一场关于细节的战争。
张艺谋是统帅，他的眼睛是显微镜。
每个场景，每件道具，每束光，每个人物的每个表情，都要经得起放大镜般的审视。
第三天，戏园日常戏。
群演们在台下喝茶聊天，要演出1937年春天北平最后的悠闲。
张艺谋喊了十三次“卡”
。
“第三排左边第二位老先生，你的茶碗端得太稳了。”
他拿着扩音器说，“你是老票友，听了三十年戏，端茶碗应该像呼吸一样自然。
重来。”
“台侧那个卖花生的小贩，你的吆喝声太亮了。
北平春天的下午，声音应该是慵懒的，带点沙哑。
重来。”
“后台那两个学徒，你们擦戏箱的动作太用力了。
戏箱是宝贝，要轻拿轻放，像对待情人。
重来。”
拍到第二十条，当群演们终于达到张艺谋要的“生活质感”
时，已经是晚上十点。
收工时，演老票友的老演员对沈遂之说：“我演了四十年戏，没见过这么严的导演。”
沈遂之说：“所以他是张艺谋。”
第七天，赵丽颖的“白露”
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