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许久，芦苇带头鼓掌。
接着，所有人都鼓起掌来。
韩三平笑了：“那就这么定。
裴晏之，死在戏台上，死在唱戏时，死在……他最光辉的时刻。”
接下来的两个月，香山饭店那间会议室成了《赤伶》剧组的“产房”
。
六大编剧轮番驻场，每人负责一部分，但又互相交叉修改。
韩三平几乎每天到场，带着各种历史资料、戏曲文献、民国档案。
张艺谋更狠——他要求每一场戏都要画出分镜图，哪怕只是一个过场戏。
沈遂之、热巴、刘亦菲则成了“第一读者”
——每一版修改稿出来，他们先看，提意见，然后再给编剧团队。
这期间发生了无数争吵，也诞生了无数灵感。
第一个月，人物弧光确立：裴晏之的成长线被细化为七个阶段：戏痴阶段（只关心戏）动摇阶段（看到国难但觉得“与我无关”
）触动阶段（亲眼见到暴行）觉醒阶段（理解“戏”
与“国”
的关系）谋划阶段（设计在戏中藏炸药）赴死阶段（登台前的内心挣扎）升华阶段（在爆炸中完成艺术与生命的统一）每个阶段都设置了具体的事件和细节。
比如“触动阶段”
，编剧团队设计了这样一场戏：日本兵强占戏园，逼迫裴晏之为他们唱《贵妃醉酒》。
裴晏之唱到“海岛冰轮初转腾”
时，一个日本军官喝醉了，冲上台要调戏扮演贵妃的裴晏之。
裴晏之躲闪时，戏服被撕破，露出里面的内衣——那一刻，他不是名角，只是个被侮辱的戏子。
台下，他的师兄跪地求饶，说“太君息怒”
。
台下，他暗恋的女学生（刘亦菲的角色）含泪看着他。
台下，老班主闭上眼睛，老泪纵横。
这场戏的批注是芦苇写的：“尊严被撕碎的瞬间，是一个戏子觉醒的开始。”
第二个月，时代背景填充：在韩三平的协调下，民国史专家、戏曲研究学者、甚至当年北平戏园的老票友后代，都被请来座谈。
电影的时间线被精确到1937年7月7日卢沟桥事变前后。
地理背景设定在北平前门外的“广和楼”
——那是真实存在的百年戏园，梅兰芳、程砚秋都曾在此演出。
戏曲元素从单一的地方戏，扩展为京剧、昆曲、评剧、相声、评书的交融——裴晏之被设定为一个“杂家”
，什么戏都会一点，象征中国戏曲的百花齐放。
最精彩的一笔，是邹静之提出的“戏中戏”
结构：裴晏之在日本人逼迫下，要连唱三场戏：第一场《贵妃醉酒》——被迫献艺，内心屈辱第二场《霸王别姬》——借古喻今，暗藏讥讽第三场原创戏《赤伶》——在戏中藏炸药，与敌同归于尽三场戏，三种心境，层层递进。
第六十三天，主题升华完成：在秦海燕的建议下，剧本增加了一条暗线——女学生（刘亦菲饰）的视角。
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