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从剧本到拍摄到上映，全程参与。
这个戏，不能砸。”
沈遂之深吸一口气，起身，深深鞠躬：“韩董，拜托您了。”
六天后，北京香山饭店，最大的会议室被包下来了。
长桌两侧，坐着中国影视界最顶级的六位编剧——刘恒（《集结号》《金陵十三钗》）、芦苇（《活着》《霸王别姬》）、李樯（《孔雀》《立春》）、刘震云（《一九四二》《我不是潘金莲》）、邹静之（《康熙微服私访记》《大明宫词》）、还有一位年轻但已成名的八零后编剧，秦海燕（《七月与安生》《少年的你》）。
这个阵容，堪称中国编剧界的“全明星队”
。
主位上坐着韩三平，左手边是张艺谋，右手边是沈遂之。
热巴和刘亦菲坐在侧位，负责记录。
“诸位，”
韩三平开口，“今天请大家来，不是开会，是‘会诊’。
桌上这个本子，是沈总的心血，也是老谋子看中的项目。
但还不够好，需要各位一起，把它磨成能传世的作品。”
他顿了顿：“规矩先说好——畅所欲言，不留情面。
谁的面子都不给，只给戏面子。”
第一个开口的是芦苇，老爷子七十多了，说话慢但字字如刀：“我看了一稿。
问题很大——裴晏之太‘高’了，一上来就是个完人。
这不行。
人物要成长，要从低处往高处走。
我建议，开场时，他就是个‘戏比天大’的戏痴，对国事漠不关心。
转变，要一层层来。”
刘恒点头：“我同意。
而且转变的契机要真实——不能是突然听了场演讲就觉悟了。
我建议，设置一个具体的事件，比如他亲眼看见日本人炸了戏园子，杀了他师父，或者……他爱的女人被日本人侮辱。”
“太俗。”
李樯摇头，“家国仇恨，不能只靠个人恩怨驱动。
我倒是觉得，可以设置一个对比——裴晏之是‘戏比天大’，他有个师兄是‘命比天大’。
两人在乱世中做出不同选择，最后殊途同归。
这样更有层次。”
刘震云推了推眼镜：“我关心的是语言。
民国时期，北平戏园子里的语言是什么样？票友怎么说话？班主怎么说话？日本人来了之后，语言又怎么变化？这些细节，决定电影的真实感。”
邹静之是戏曲专家，他直接拿出了民国时期的戏单、海报复印件：“我查了资料，1937年前后，梅兰芳蓄须明志，程砚秋隐居务农，很多名角都有气节。
裴晏之可以设定为他们的后辈，受过他们的影响。
这样，人物的选择就有根了。”
最年轻的秦海燕，说话很谨慎但一针见血：“我在想……今天的年轻观众，为什么要看这部电影？除了家国情怀，除了戏曲之美，还有什么能打动他们？我觉得是‘选择’——在绝境中，一个人如何坚守自己的道。
这个主题，是永恒的。”
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