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判若两人。
可正是这种反差，混合着戏里“阿力”
带给她的那种复杂感受（冷酷下的些许温柔，拒绝中的一丝不忍），让她心里那根紧绷的弦，似乎找到了一个可以缠绕的支点。
“沈老师……”
她开口，声音有些哑，带着一点不易察觉的颤抖，“我……我睡不着。
脑子里全是戏，全是‘阿芬’……我好像……出不来了。”
她说着，眼眶又开始发红，不是演戏，是真实的无措和迷茫。
“我感觉好冷，好空……沈老师，我能……进去坐坐吗？就一会儿，我保证不说话，就……就待一会儿，行吗？”
她的请求带着一种脆弱的依赖感，眼神里充满了彷徨，像一只在暴风雨中找不到巢穴的幼鸟。
这显然超出了正常同事或前后辈交流的范畴。
沈遂之的眼神沉静无波，没有丝毫波澜。
他见过太多因入戏太深而产生短暂情感投射或依赖的演员，尤其是年轻演员。
他理解这种状态，但并不代表他会纵容或配合。
“静初，”
他的声音依旧平稳，甚至带着一丝疏离的温和，“你现在需要的是休息，是让自己从角色里彻底脱离出来。
回你自己的房间，洗个热水澡，喝杯热牛奶，或者让助理陪你聊聊天。
我这里，不方便。”
他的拒绝清晰而直接，没有余地。
但张静初似乎铁了心。
她非但没有离开，反而向前挪了半步，几乎要碰到沈遂之挡在门口的身体。
她仰着脸，泪水无声滑落，混合着一种近乎偏执的恳求：“沈老师，求你了……就一会儿……只有你懂，只有你知道‘阿芬’有多痛……阿力他……你演的阿力，他看‘阿芬’的眼神……我忘不掉……我现在看谁都像戏里的人，只有在你这里，我好像……才能喘口气……”
这已经近乎是混淆了角色与现实的呓语。
她把对“阿力”
这个角色复杂的情感（角色的，非演员的），投射到了饰演者沈遂之身上。
这种“假戏真做”
在剧组环境下并不罕见，尤其是在情感浓度极高的戏份之后，但对当事人而言，处理不好就是麻烦。
，！
沈遂之的眉头几不可察地蹙紧。
他不再多言，后退一步，彻底拉开了距离，同时伸手，坚定而不失礼貌地扶住了张静初的肩膀，阻止她更进一步。
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