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的专辑录制攻坚战。
“没有退路，也没有慢慢磨合的时间。”
宋柯在战前会议上，语气斩钉截铁，“我们必须用最高效的方式，把所有人——中方的、韩方的、懂电影的、懂音乐的——的智慧，像压缩燃料一样聚集在一起，然后，点燃沈遂之这把‘火’。
我们要的，不是‘完成’一张专辑，是‘点燃’一张专辑。”
方时赫推了推眼镜，补充道：“这里没有固定的上下班时间。
灵感来了就录，状态对了就唱，觉得不对就立刻停下来讨论、修改，甚至推翻重来。
我们要的，是每一首歌当下能达到的‘极致’。
沈遂之，你会很辛苦，但我们会陪着你，一起把这十座‘山’翻过去。”
于是，一场昼夜颠倒、灵感与疲惫交织、共识与争执并存的“录音战争”
打响了。
沈遂之白天在片场进行最后的表演冲刺，晚上（有时甚至是深夜或凌晨）就被接到录音基地。
那里灯火通明，咖啡机永远在工作，各种乐器的试音声、编曲软件的运行声、以及不同语言的讨论声此起彼伏。
录制《像中枪一样》时，为了找到副歌那种“中枪”
后嘶哑却爆发力十足的痛感，沈遂之反复尝试了十几种发声方式和情绪投入的力度，唱到嗓子沙哑，几乎失声。
方时赫和配唱制作人就在控制室里，一遍遍回放，用专业术语夹杂着手势激烈讨论：“这里气息再破一点！”
“不，破太多就失去控制了，要的是控制下的崩溃感！”
“情绪！
我要听到他心脏裂开的声音！”
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录制《活着》时，二胡演奏家的现场演奏与沈遂之的人声需要达到一种“对话”
与“缠绕”
的完美平衡。
为了一个气口与二胡长音的衔接，他们反复调试了数十遍，沈遂之需要不断调整呼吸和咬字的力度，以匹配那哀而不伤、韧而不折的乐器灵魂。
录制《忘记他的这件事》时，那种“冰冷念白”
与“内在旋律”
的微妙平衡更是挑战。
沈遂之必须将自己完全放空，又要在极致的“空”
中，找到最细微的情感震颤。
有时一条唱完，整个控制室鸦雀无声，然后爆发出热烈的掌声；有时又会被全员否定，认为“太有感情”
或“太没感情”
。
录制其他歌曲时，各种创意碰撞更是激烈。
《爱是惩罚》的编曲被推翻重来了三次，从最初的宏大弦乐改为更内省的钢琴与低音贝斯组合；《迷宫》中加入了一段由沈遂之即兴发挥的、模仿记忆错乱时的无意义韩语低语，效果出奇地好；《仰泳的鱼》的桥段部分，方时赫临时起意，加入了经过特殊处理的、类似水下气泡声的环境音采样，瞬间提升了歌曲的沉浸感与超现实意味。
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