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的影子。
他们依靠彼此才能从那些过于沉重的情境中暂时喘息，又因为对方的存在而更深地沉入角色。
一种极其复杂、建立在共同艺术献祭与脆弱依赖基础上的亲密感，在冰冷的片场和有限的私人时间里，悄然滋长，难以言说。
就在这情感与精神都高度紧绷、几乎要到达临界点的间隙，沈遂之的创作冲动再次以另一种形式爆发了。
连续几天拍摄“秀真”
记忆混乱、自我认知崩塌的戏份后，孙艺珍在休息室里累得几乎虚脱，裹着毯子，眼神放空，嘴里无意识地喃喃着戏里的台词，状态让人心疼。
沈遂之坐在她旁边，递过热饮，看着她苍白的侧脸，脑海中反复回荡着那些台词，尤其是从“秀真”
视角出发的、那些关于世界变得陌生、关于爱人变成谜题、关于自我正在消散的恐惧与孤独。
一种强烈的、想要为“她”
（既是秀真，也恍惚间像是眼前疲惫的孙艺珍）发声的欲望，攫住了他。
回到酒店，他几乎一夜未眠。
不是为“哲洙”
，而是尝试彻底进入“秀真”
的内心世界。
他以第一人称“我”
的口吻，写下了一些破碎的句子：??????我使劲屏住呼吸?????注视着你??????这世界就象是静止一般??????像是吹拂而去的????????风一般看不见我的存在???????可我的内心还是向着你?????????????可爱着你这件事真的太令人心碎?????????????而所谓无法放下的心情真的太令人难受了?~??????你阿呜~请不要忘记?????无法停止的爱意???你的瞳孔????????正注视着我?????????像是把我的内心都看穿一般???????那逐渐消逝的记忆????正埋葬着我们??????????可我还在那另外一处?????????????可爱着你这件事真的太令人心碎?????????????而所谓无法放下的心情真的太令人难受了?~??????你阿呜~请不要忘记?????无法停止的爱意??????????????即使有点晚了也没关系若这是我们的命运?????????也许会再见面吧，！
?????????????忘记你这件事实在是太困难了????????????????再次转身可哭泣的是我那难过的梦?~??????总有一天呜~希望我能?????尽情地去爱你这些句子，没有《像中枪一样》那种剧烈的爆发，也没有《活着》那种哲思的厚重，更像是一个意识逐渐涣散者，在清醒与混沌的夹缝中，记录下的、关于“存在”
本身缓慢崩塌的、冰冷的诗篇。
他将其整理，命名为《忘记他的这件事》（从女性视角，实为“忘记你这件事”
，但他保留了最初的触动点）。
第二天，他带着这份充满私人痛感、视角独特的歌词草稿，找到了方时赫。
这段时间，方时赫除了主导《像中枪一样》和参与《活着》的编曲升华，也一直在为专辑的其他新歌与沈遂之进行头脑风暴。
沈遂之有些忐忑地将歌词递给方时赫，解释了自己的创作动机和视角。
“这不是一首传统意义上的情歌，甚至可能不算‘歌’。
是一个正在失去记忆的人，对她所爱之人，也是对她自己，最后的、零碎的低语。
旋律……我不知道该配什么样的旋律，或许，根本不需要太复杂的旋律？”
方时赫接过那几页写满中文、旁边有沈遂之简单韩语注释的纸张，仔细阅读。
他看得很慢，眉头微微蹙起，手指无意识地轻敲着桌面。
良久，他抬起头，看向沈遂之，眼神里有惊叹，也有一种遇到同道中人的严肃认真。
“沈遂之，”
方时赫缓缓开口，用的是中文，虽然生硬但足够清晰，“你总是能给我惊喜。
或者说，你总能找到情感最核心、最刺痛的那个点。
这首歌的视角……太特别了。
它不煽情，不呐喊，只是平静地、甚至有些冷酷地，展示‘消失’的过程。
这种‘向内’的坍塌感，比任何外放的悲伤都更有力量。”
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