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至于爱情？在颠沛流离的学艺生涯、在挣扎求存的戏班岁月、在北漂苦读的孤寂时光里，“爱情”
是太过奢侈遥远的词汇，从未真正叩响过他的心门。
两世为人，关于“情”
——亲情、爱情，甚至深刻的友情——的记忆，竟是如此贫瘠、破碎，带着相似的离别、无奈与深入骨髓的“殇”
。
这种“殇”
，不是《新贵妃醉酒》里那种戏剧化的、属于历史人物的华丽哀愁，而是更贴近泥土的、属于小人物的、无声渗入骨血的钝痛与遗憾。
沈遂之闭上眼，手指在电子琴键上无意识地按下几个和弦。
一段极其简单、甚至有些苍白的旋律流淌出来，带着北方民歌式的迂回与叹息。
他顺着这感觉，开始填词。
“土炕边，油灯晃，娘缝补着旧衣裳……”
（前世母亲早逝的模糊温暖与今生母亲离去的背影重叠）“嗓未开，泪先凉，路在何方是故乡？”
（两世学戏的艰辛与无根漂泊）“照片黄，人影瘦，未语离别已秋霜……”
（前世那未能开始便已结束的朦胧情愫）“戏台高，江湖广，唱尽悲欢独自尝……”
（两世为艺，热闹是台上的，孤寂是自己的）咱俩人今生没走完来世情怎么念啊叹苍天不能随人愿往年这月儿不圆可咱俩的心没散啊今年月圆可人已分两边都说看淡红尘纷扰却偏惹这情思哀怨啊秋叶落后只剩下荏苒人生若只如初见何事秋风悲画扇才子佳人雨泪又涟涟啊尘世中痴痴的人啊只为这情儿殇愁离催人人也愁断肠啊我这心中有座坟住着的人未亡是劫是缘也难逃这念想啊词句质朴，甚至有些笨拙，没有华丽的辞藻，只有白描般的画面和直抵胸口的诘问。
旋律也始终在有限的音域内徘徊，没有《拯救》的爆发，也没有《暗香》的绵长，更像是一个人在深夜的自言自语，反复咀嚼着那些无法消化的苦涩。
但在某一段过渡处，他下意识地引入了一丝极其微弱的、变形了的二人转“哭糜子”
调式音阶，那音调一出现，一种属于黑土地的特有的、粗粝的悲伤便弥漫开来，与前面流行的叙述方式形成微妙而动人的反差。
，！
他反复修改，打磨，几乎到了废寝忘食的地步。
这首歌太私人了，私人到他几次想将它锁进抽屉，永不示人。
但它又像一颗必须排出的毒刺，卡在他的艺术生命与真实生命之间，不吐不快。
最终，在一个凌晨，他完成了《情儿殇》的完整小样。
只有他的一轨人声，一轨简单的钢琴伴奏。
他鼓起勇气，将小样放给了宋柯听。
创作室里，只有音乐在流淌。
宋柯靠在椅背上，闭着眼睛，手指随着节奏在扶手上极轻地敲击。
当最后一句“情字何解，殇已成歌，唱与风听，散入苍茫……”
那苍凉的尾音消散在空气中后，他许久没有睁开眼。
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