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白皮松不算奇，多得好，你挤着我我挤着你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各来上一棵，疏不是？谁爱看？这儿就是院子大得好，就是四方八面都来得好。
中间便是松堂，原是一座石亭子改造的，这座亭子高大轩敞，对得起那四围的松树，大理石柱，大理石栏杆，都还好好的，白，滑，冷。
白皮松没有多少影子，堂中明窗净几，坐下来清清楚楚觉得自己真太小，在这样高的屋顶下。
树影子少，可不热，廊下端详那些松树灵秀的姿态，洁白的皮肤，隐隐的一丝儿凉意便袭上心头。
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3移步换景
景物描写往往要遵循一定的写作顺序，在游记类型的文章中，通常会采用移步换景的写作顺序，即跟随游览时视角的转换来写景。
这里作者写自己从外部进入松堂的所见，将游览的过程如实展现给了读者，使得叙述流畅自然、条理清晰。
4拟人
作者将松树的树干形容为“洁白的皮肤”
，拟物为人，表现出作者对白皮松高洁灵秀的姿态的喜爱，烘托出松堂空明的环境特征，松树与松堂的“高大轩敞”
相映成趣。
堂后一座假山，石头并不好，堆叠得还不算傻瓜。
里头藏着个小洞，有神龛，石桌，石凳之类。
可是外边看，不仔细看不出，得费点心去发现。
假山上满可以爬过去，不顶容易，也不顶难。
后山有座无梁殿，红墙，各色琉璃砖瓦，屋脊上三个瓶子，太阳里古艳照人。
殿在半山，岿然独立，有俯视八极气象。
天坛的无梁殿太小，南京灵谷寺的太黯淡，又都在平地上。
5山上还残留着些旧碉堡，是乾隆打金川时在西山练健锐云梯营用的，在阴雨天或斜阳中看最有味。
又有座白玉石牌坊，和碧云寺塔院前那一座一般，不知怎样，前年春天倒下了，看着怪不好过的。
5对比
作者将松堂内的无梁殿与天坛的无梁殿和南京的灵谷寺进行对比，借天坛无梁殿之小和南京灵谷寺之暗淡反衬松堂无梁殿高大不凡的气势。
对比的手法能够突出写作对象的特征，增进读者对其了解，使用对比手法时要注意找准写作对象的特征，还要选择恰当的对比物。
可惜我们来的还不是时候，晚饭后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上，我们什么都谈，又赌背诗词，有时也沉默一会儿。
黑暗也有黑暗的好处，松树的长影子阴森森的有点像鬼物拿土。
6但是这么看的话，松堂的院子还差得远，白皮松也太秀气，我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首诗，那才够阴森森的味儿——而且得独自一个人。
好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的。
7从前人说：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”
真有点儿！
云越来越厚，由他罢，懒得去管了。
可是想，若是一个秋夜，刮点西风也好。
虽不是真松树，但那奔腾澎湃的“涛”
声也该得听吧。
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