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15虚实结合
写乡村女人的**是实，想象她干瘪的身体和稀薄的血液是虚，作者在此处用虚实结合的方法立体地刻画了在战争中饱受摧残的母亲形象，借由她的枯槁反映战争的残酷。
女人的头抬起来了，我看见了她的一副苍黄的脸，眼睛是枯涩的，呆呆的望着从窗外飞过去的土丘和莽原……16
16外貌描写
此处正面刻画女人的外貌，通过对她的脸色、眼睛、目光进行细节描写，进一步印证了战争和流亡对她的巨大伤害。
汽笛响了，孩子从睡中醒了；同时这个作母亲的也好像从什么梦境里醒觉了。
把孩子抱了起来，让他立在她的膝盖上。
孩子的眼睛望着我，我的眼睛也望着孩子的。
“喂！
叫大叔啊！”
女人的眼睛也望了我和孩子。
孩子的脸，反转过去望他的母亲了。
“叫你叫大叔哩。”
母亲的脸，被笑扯动了。
孩子的腿，在他母亲的膝盖上不住欢跃着，神秘的看了我一眼，又把脸转过去了。
“认生吧？”
“不；大叔跟你说话哩。”
笑着，一个大的，一个小的脸，偎在一起了。
17
17语言描写、动作描写
经历着悲惨流亡的母子面对作者时依然热情善良，母子之间相互依偎的动作则让作者在战乱中感受到可贵的温暖。
作者通过母子的语言和动作描写反映出战争之下百姓的面貌，用百姓的善良朴实反衬出战争的残酷。
车再停的时候，她们下去了。
在这么短短的两站之间，孩子的心中或许印着那么一个“大叔”
的影子；在这么长长的一条旅途上，陌生人们的眼里还依旧是陌生的人们罢。
红酒
傍晚，车停在一个站里等着错车，过了一刻，另一列车来了。
起初很快，慢慢地就停在对面了。
这边的车窗正好对着那边的车窗，但那边车窗是被锦绣的幔子遮住一半。
就在这一半的窗子之下，我看见了一个小小的台子，台子上放着一个黄绫罩子的宫灯，灯下映着明晃晃的刀叉，胡椒盐白瓶子，多边的盘子……还有一个高脚杯子，杯子里满盛着红色的酒液。
18
18对比
在前文中，我们看到流离失所的百姓、饥寒交迫的母子，此处作者通过刻画精致的车厢内饰和丰盛的酒宴与前文产生了鲜明的对比，将当时极度不平等的社会环境残酷地揭露了出来。
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