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先生去世后，门人们商量后决定各自投奔梅岭四天王的门下：
菊地芳文
谷口香峤
都路华香
竹内栖凤
在此四人之中，我与其他十数名塾生一起拜入栖凤先生门下。
竹内栖凤先生
失去了松年先生和梅岭先生的我，在去年的秋天，失去了最后的恩师——竹内栖凤先生。
毋庸置疑，竹内栖凤的辞世给日本画坛的打击，比痛失梅岭和松年两位大师的总和还要大。
我想，像栖凤先生这样，在古今的日本画坛中占有如此重要地位的大师是极少的。
说京都画坛的大半都出自栖凤门下也不为过：
桥本关雪
土田麦倦
西山翠嶂
西村五云
石崎光瑶
德冈神泉
小野竹乔
金岛桂华
加藤英舟
池田遥邨
八田高容
森月城
大村广阳
榊原苔山
东原方倦
三木翠山
山本红云
如果有人这么问：“栖凤先生的伟大之处在哪里？”
只要举出以上的弟子姓名就够了。
先生常常说：“去画写生！
去画写生！”
先生说画家每天必须画一幅写生，无论哪一天，先生都一定会画写生。
先生晚年时基本都住在汤河原温泉，据说直到七十九岁高龄去世之前都在坚持画写生。
我画的临摹、素描与先生的写生比起来，实在是微不足道。
那是明治二十七八年的时候吧，梅岭先生、竹堂先生、吉堂先生等各位都尚在人世，栖凤先生也不过三十多岁，那时的绘画展览会与今天的比起来，气氛要自在多了。
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