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亚历山大观察着她。
刻意、迅速地观察别人重温自己曾经写下的东西总有点让人不知所措。
他开始思绪飘**，而且几乎下意识地提供了几个有用的、减轻压力的，乃至分散注意力的信息片段。
她把表情固定成遭受苦难和退隐独处的模样，准备朗读。
亚历山大并不认可这样，但他害怕她的判断。
“我想她肯定知道自己在说什么。
我永远不会结婚。
这部戏假定那些历史学家是正确的，认为她真的想保持单身……”
“是的，我明白……”
“那个‘她’，她始终是指安妮·博林[31]。
当然没有任何她提到安妮·博林的记录。”
“我知道这个。”
“哦，好的。
我想指出，这段台词是想用一种感情歇斯底里般奔流的方式开始，就像对在塔里的安妮·博林的描述，又是大笑，又是哭泣，然后它又控制住语调……”
“好的，好的，”
她几乎不耐烦了，“这些句子都很长。
不好说。”
“并不轻松。”
亚历山大说。
马修·克罗说：“让这可怜的孩子集中起精力，开始吧。”
亚历山大走到窗前，望着外面。
这段诗文紧张不安，同时又光彩夺目，以形容词为主，而且具有高度的隐喻色彩。
公主描述了塔里冰冷潮湿的石头，黑色的泰晤士河，狭窄的花园地块，只有寥寥几朵不曾剪掉的花朵。
接着她用红玫瑰、白玫瑰、都铎王朝的玫瑰、鲜血、肉体、大理石、一眼被堵住的泉水、一个被封住的喷泉，还有尚未被屠夫砍掉的沙伦的玫瑰[32]，编织了一段长长的曲折繁复的华丽文辞。
一条主题旁逸的曲线，辞藻华丽，巧妙地异想天开，想象那位公主，在喷泉中丢失了一个金球，驱散了一片黏湿的雾气。
还有描述了王公贵族的大理石镀金纪念碑。
这些段落最后又过渡到单调、四平八稳的宣言。
伊丽莎白不愿流血。
她既不想被斩首，也不想结婚。
她想像石头那样，不流血，做一个公主，永远一致如初且保持单身。
这些自白呈现了她的美德，她的坚韧不拔。
弗雷德丽卡站在一扇窗户前，向下望着花园，安顿好自己的想象力，然后读起来。
正如她曾经暗示的，最难的部分在语法上，而她最擅长的就是语法。
亚历山大已经听过好几个演伊丽莎白的潜在人选的朗读了，不过他没有告诉弗雷德丽卡，所有这些人在应对他的语言方面都出现了麻烦。
弗雷德丽卡却跟他预期的相反，具有强大的消极优势。
她没有屠害他的句子。
幸运的是，她得出了那个聪慧的结论，认为这段语言如此华丽，甚至艳丽，讲出它的最好的方式是平淡而又安静，任由它按照自己本来的面目发挥呈现。
亚历山大对这样的处理手法印象格外深刻。
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