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巴士在那些狭窄的道路边缘兜圈子，经过那些还在使用、带铺过柏油的小院的红砖墙楼房——里思布莱斯福德邮政总局、里思布莱斯福德医院、里思布莱斯福德公交站。
马库斯在这家医院住过好几个星期，不是因为得了最严重的哮喘就是因为要进行那些没有结论的对哮喘原因的检查。
他们认为他体内可能有“感染病灶”
，哮喘可能是它的继发症状。
给他照过X光，做过皮试，量过体重，测过身高。
他的扁桃腺和增殖腺被满怀希望地摘除了。
他学到很多东西，大多跟视觉的特性有关。
他曾听到亚历山大和父亲谈论消费对艺术的影响——刺激活跃的才华和创作速度，亚历山大曾说过这样的话。
多年后，他自己开始思索氧气和洞察力之间的关系。
那时他已经清醒到足以对自己说，哮喘不像那样。
它并不让人生机勃勃。
它的作用就是拉长时间和感受，这样事事都会慢下来，变得棱角分明和清晰明亮。
他不生病的时候，医院就像个中性的休养之地，如洞穴般深邃，呈暗红色，散发着石炭酸和花朵的味道，护士来来往往，刻板僵硬，有点像被煮过的金属。
在他生病的时候，空间和时间都充满了生物和抽象的意义。
每根肋骨都根据疼痛来确定和定位。
每次冰凉的呼吸，吃力响亮地吸进去，又吃力响亮地呼出去，都把它持续的长度铭刻到他的意识上。
他已经得了典型的哮喘佝偻症，脊椎弯曲，脊背驼了，胸腔倾斜，身体的重量都转移到了僵硬的胳膊和紧张的指关节上。
整个人变成盛放疼痛和挣扎的类人笼。
这种佝偻的不动状态反而让他更加锐利和精确地去感知那些有限的事物。
颜色、轮廓、人、担架车和花瓶。
内部盘旋的摩擦，呼哨般响亮的气流经过敏感得无法忍受的器官阻塞物，这些都会被注意到。
每样东西，不管内在还是外在，都在某种逐渐侵蚀一切的迷雾中，被准确勾勒出黑色的轮廓。
在极端时刻，疼痛会把视觉的东西提纯成数学的形式。
他会看到一张二维的线性关系图，呈灰黑白三色：窗帘、床罩的角落、床铺、椅子、扯起床毯三角的手指。
这幅图跟被堵塞、狭窄的、想象中的内在气流通道有关。
他曾经两度在快要丧失意识的时候，看到同一种最不想看到的东西。
有次是因为扁桃腺的缘故，他跟乙醚药棉做搏斗，一次是遭到突然袭击，严重得他都昏迷过去了（相对而言他经常昏迷，很讨厌）。
他看到的是旋转的几何图形，旋转的绘图纸，上面的方块几乎在按照某种明确的几何原理缩小尺寸，同时还在自转，就这样，在这个中心的某个地方，在视野的边缘，成为那个正在消失的原点所在，在无限远的地方。
于是，那个几何图形既接近这个备受痛苦折磨的生灵，又朝与之相反的方向远去。
因为疼痛它显得更加鲜明，然而，注意力因为使劲反而偏离疼痛转向几何图形。
几何图形始终不变，井然有序，跟末端相连。
他在头脑中并不抗拒疼痛和几何图形，跟这二者相抗拒的是“正常生活”
。
在常态生活中，当各种事物，那些闪闪发光、充满光泽、柔软、坚硬、不断变化、可以触摸的形形色色的事物出现时，你会自如地对待它们，用不着绘图或者整理。
当里思布莱斯福德的巴士绕着转过那家医院时，他留意着上下窗户的数量，它们的几何比例，然后交叉起自己的手指。
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